【存在，是一種呼與吸的試探──空屋情人】

　　你（妳）真的確信你看到的世界，就是你所存在的真實嗎？我們實際觸碰到的，難道不會有虛幻的成份嗎？我們的存在，其實只是一種呼與吸之間的試探與猜忌。

　　金基德導演的電影有許多，特別是「援交天使」與「空屋情人」，對於這兩部關於人性善惡的揭發，我感到特別喜愛。金基德喜好拍攝人性的醜陋面，道德觀的錯置，性愛或暴力的場面更是他電影中的「主角」。

　　嚐試「只愛陌生人」到「春去春又來」反差極大的拍攝題材，金基德又再回歸「援交天使」與「空屋情人」這類暴力情色的電影。但，把空屋情人歸類在情色電影，又有種放錯重點的感覺，暴力這會兒又成了我關注的焦點。

　　空屋情人的故事是說泰秀（李賢均飾）是一名在別人門上張貼宣傳單，至傍晚時分再去窺探主人是否返家，爾後在選擇未返家的其中一戶做短暫的「休息」。電影中並沒有交待泰秀的一切，以致於觀眾未能了解他的全部，所以這就達到金基德所求的神秘感，而神秘感又是支撐這部電影的主軸。。然而，我又覺得休息一詞描述得不夠具體，用「療傷」去做解釋更為貼切。自己大膽的假設，泰秀可能來自不建全的家庭，又或者是家人過甚的期望，導致他分裂詭異的個性；因此，對家的嚮往，造就他「寄住」別人家的癖好──溫暖，是他唯一的慾望；所以我說「療傷」。

　　而電影中的仙樺（李升燕飾）是個被虐婦女，跌進破碎婚姻的深淵，卻意外撞見在自己房中自慰的陌生男子泰秀，這樣刺激視覺的尷尬氛圍，導演在這部電影裡不停的呈現。因為對愛情極度失望，所以奔向其他男子懷抱，仙樺的決定像是不假思索，卻在離開的時候像是給予機會般，停駐在不支倒地的丈夫身旁期待挽留，是種報復的情緒表達。

　　仙樺跟著泰秀過著風一般的生活，他們藉由寄住別人家培養互信，日子一長在其中也衍生出愛情；可是，主人何時回來，就像是愛情無法掌握一般，最後，終於在「一般住宅區」逮個正著。為什麼原本只停留在高級住宅區的泰秀，後來會選擇一般住宅區呢？可能經過一次錯殺與仙樺的影響後，價值觀有了轉變，對人也加深了好感，不再那麼冷漠。

　　看著獄中的泰秀，我看到一種偏執，對生活事物與「存在」的偏執。存在的方式有許多種，泰秀不停尋找自我存在的價值，卻意外的在獄中找到。或許在看完這部電影時，大家都會有相同的迷思，為什麼仙樺不索性離開丈夫，還要繼續上演這種歹戲呢？我的解釋是：愛戀的起點，就是永遠的終點。現實生活中富足，不如虛幻世界的璀燦，綜合兩者就是我們想要的「結果」。

　　華人世界的王家衛，靜默中有語的電影作品，讓人印象深刻；陳果電影的道德省思與揭露人性貪婪，也為人津津樂道。我覺得金基德導演的電影性格，就綜合了這兩大導演的電影特質；當然不是完全的相像，而且也有些炯異的特質，只是看電影的時候，腦子就自動「對號入座」了。

　　電影裡有許多有意思的鏡頭，無法一一介紹與說明，只是，這些有意思，是導演在每個鏡頭的存在提示。在網路上看到電影的簡介，覺得對喜愛這部電影或想看這部電影的觀眾來說，是很重要的資料。或許大家可以上去看看，得到你所希望看見的「存在價值」。（http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fikr40423866）


Cindya
二○○六．六．二十一
午後　四時零八分