在東京往伊豆的「舞孃（踊之子）號」特快車上，沒有高中生模樣的孤單青澀旅者，也沒有浪跡天涯的遊唱藝人，有的只是千千萬萬的「我」，群居且孤獨，特有卻共用，如此矛盾著、興奮著。（註1）

日本人對文學家、藝術家，歷史人物等等的尊重，不是豎碑立像就了事了，而是會徹徹底底地將這些創作者的意象融於生活之中。於是，往伊豆的交通工具上會有舞孃號特快車，讓諾貝爾大文豪川端康成陪你走一趟風情之旅；下田除了150年前美國商人前來叩關的黑船紀念之外，服侍這番商的唐人阿吉小姐，竟也化身成「下田美人」的醇酒品牌，或與小舞孃並立在櫥窗前，成為觀光客愛不釋手的人偶娃娃。友人笑我最愛像觀光客一般逛那些特產商店，我理直氣壯地說：「我本來就是觀光客嘛！」殊不知這商店裡的什物中，可蘊藏著豐富的文化風情與經營理念呢！

在舞娘號特快車的奔馳下，伊豆半島背山面海、溫泉處處的風情，盡收眼底。雖是冬日，但見凜冽的空氣中山色蒼濛翠微、泉眼氤氳朦朧，海濤碧波千頃，讓人目不暇接。沿途的私宅庭院裡，黃澄澄的柑橘結實纍纍卻無人採摘，彷彿只是一方造景；鐵道兩旁、漫山遍野間，滿是野生野長的中國水仙，「凌波微步、羅襪生塵」（註2），更像是十四歲舞孃的小小足跡，寓文學於山巔水湄之間。

其實，旅次之中，目的地好玩不好玩，有時往往變得不重要了：「及至到來無一事，廬山煙雨浙江潮」（註3），有時不過如此。重要的是，在這行旅的「過程」中，是否有所驚喜、有所感悟？而人生，何嘗不是如此。





註1：同時借用川端康成「伊豆的舞孃」、與德瓦「拔一根頭髮，在幻想的森林中漫步」兩本書裡的典故。

註2：中國水仙素有「金杯銀盞」、「凌波仙子」的別名，在此借用曹植的「洛神賦」的典故。

註3：「廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消；及至到來無一事，廬山煙雨浙江潮。」為蘇軾《觀潮》一詩，頗富禪意。