今日回顧，龍剛是六、七十年代香港電影現代化的重要作者，不僅承先後，推展電影類型，革新影像技巧，作品更呈現香港成為現代都市過程中，本土意識的成長及各階段的

問題。

五十年代末進入影壇，龍剛很快成為富時代感、形象曖昧立體的性格演員，同時師承粵語片健將周詩祿和秦劍，自傳統吸收編導經驗。粵語片於六十年代中開始衰微，龍剛首部導演作《播音王子》(1966)展示現代電影的節奏情緒，其後《英雄本色》(1967)、《飛女正傳》(1969)，都以城市社會問題、新穎影像及嚴謹寫實的製作，令人一新耳目，龍剛即為人譽作粵語片的救亡者。

龍剛既有創作理想，又講求靈活的生存策略，「逢三進一」的理念—先拍保障投資者利益的通俗片，再拍言志精品，使他在七十年代香港電影的變局中，建立起一個既具主流叫座力，又比較獨立自主的位置。他來往於國、粵語片，探討嚴肅問題，傳揚宗教及教化，卻不避通俗煽情，擅於營造戲劇賣點。這促成其作品與作品之間，風格每見創新，縱使一部作品，其內涵亦豐富多姿，過火時則難免蕪雜，而優點缺點加在一起，就是龍剛本色。

他的《昨夜夢魂中》(1970)、《珮詩》(1972)及《她》(1976)，以文藝言情類型，援引西方心理分析，詮釋現代感情，對性、婚姻、中產階級的關注，雖未深刻，卻切合時代所需，敏感度和觀察於當時罕見。1970年公映的《昨天今天明天》關入禁區，幾近明喻香港的政治爭鬥，最重要的是藉此定義戰後孕育的香港身份，立意鮮明，前所未見。其後的《廣島廿八》(1974)、《波斯夕陽情》(1977) 走出香港，在開闊的國際框架中，透過通俗劇，論述歷史及人類前途，抒寫香港／現代人的困惑。這跨越國境的創作，與香港自信日增及躋身國際的願望相符，卻偏偏未為時人了解，發生了許多爭議及矛盾。

龍剛未必直接影響其後的創作者，但自新浪潮導演的電視作品以降，我們看到相近的題材和美學手段，獲得更具意識、更加純正的推展深化，龍剛的先行者角色，便越為確實。

總說龍剛的電影，反映社會問題，「社會問題」實是六十年代以來，香港本土精英的經歷、執着、難題。他用心捕捉一些，鏡頭卻攝入更多，他消融一些，又催生更多思考。隨着時間流動，在香港電影和人文、歷史方面，龍剛電影的參照研究意義，從超前至共時，並未過去。

作者本色﹕龍剛電影

19/3 (五Fri) 5:30pm 英雄本色 (1967)

20/3 (六Sat) 2:00pm 播音王子

20/3 (六Sat) 5:00pm 今座談會龍剛電影

20/3 (六Sat) 7:30pm 英雄本色 (1986)

21/3 (日Sun) 12:30pm 飛女正傳

21/3 (日Sun) 3:30pm 冷暖青春

21/3 (日Sun) 7:30pm 應召女郎

23/3 (二Tue) 7:30pm 座談會回應龍剛談創作

2/4 (五Fri) 12:30pm 大馬戲團

2/4 (五Fri)  3:00pm 糊塗女偵探

2/4 (五Fri)  5:30pm 痴情淚Pink Tears

5/4 (一Mon) 12:30pm 昨天今天明天

5/4 (一Mon) 3:00pm 癲佬正傳

5/4 (一Mon) 5:30pm 哈哈笑

5/4 (一Mon) 7:30pm 窗

6/4 (二Tue) 12:30pm 昨夜夢魂中

6/4 (二Tue) 3;30 珮詩

6/4 (二Tue) 5:3日pm 愛殺

16/4 (五Fri) 7:30pm 痴情淚

18/4 (日Sun) 12:30pm 大馬戲團

18/4 (日Sun) 3:00pm 糊塗女偵探

18/4 (日Sun) 5:30pm 播音王子

24/4 (六Sat) 2:30pm 飛女正傳

24/4 (六Sat) 5:00pm 應召女郎

25/4 (日Sun) 12:30pm 昨夜夢魂中

25/4 (日Sun) 3:00pm 珮詩

25/4 (日Sun) 5:30pm 波斯夕陽情

30/4 (五Fri) 7:3日pm 愛殺

1/5 (六Sat) 2:30pm 窗

1/5 (六Sat) 5:00pm 英雄本色 (1967)

8/5 (六Sat) 12:30pm 昨天今天明天

8/5 (六Sat) 3:00pm 廣島廿八

8/5 (六Sat) 5:00pm 哈哈笑

票價﹕HK$30

地點﹕香港電影資料館電影院

龍剛 逆流動向

展覽﹕19/3-16/5/2010

地點﹕香港電影資料館展覽廳

香港電影資料館官方網頁﹕http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/filmprog/chinese/2010hkalk/2010hkalk_index.html

PS﹕以上資料轉載自香港電影資料館“展影”第51期

© Muzikland