非常線之女 (1933) - 田中絹代 / 岡譲二 / 水久保澄子
1933年﹐小津安二郎來了一部“非常線之女”﹐令我覺得很奇怪﹐怎麼日本人的英語一向都不太好﹐但當時日本的招牌會那麼洋化的﹐後來日本友人解釋﹐那是因為小津洋化﹐受美國思想影響之故。
時子的日與夜可說是完全不同的兩個世界﹐日間她是辦公室裡的文員﹐而晚間則是黑幫大佬襄二的女友﹐經常流連於娛樂場所。學生阿宏非常仰慕襄二﹐經常在他的城方打桌球﹑練習打拳﹐而且很想跟隨他﹐本來襄二不願意﹐後來還是無奈地答應了。
阿宏的姐姐和子是一個非常苦良的人﹐在唱片行工作﹐為了相依為命的弟弟﹐竟找上門來﹐請求襄二讓阿宏脫離黑幫﹐襄二為她我純良所動﹐竟一見傾心。時子發現了這情敵之後﹐來本想用槍把她嚇跑﹐卻也為她的善良所感動﹐後來想與襄二一同改過自新。不過襄二似是並不願意﹐於是跟他吵了一場。之後時子約會公司裡對她非常傾慕的老闆﹐可是當對方向她求婚之際﹐她發現還是捨不得襄二﹐於是又回到男友身邊。
本來兩人最終也決定改過自新﹐可是阿宏在姐姐工作的唱片行的收銀機裡拿了一筆錢﹐之後來到襄二面前求助。襄二為了幫助他﹐所以決定做最後一單案子﹐就是與時子打劫那愛慕她的老闆﹐好讓阿宏把錢歸還。可是事後時子卻不願逃跑﹐她認為若襄二跟她自首﹐他倆才可以真正改過自新﹐重新生活。襄二不允﹐在路上與時子爭持﹐時子更槍傷了他﹐可是最終二人還是決定投降。
“非常線之女”由小津安二郎導演﹐演員有田中絹代 (時子)﹑岡譲二 (襄二)﹑水久保澄子 (和子) 及三井秀夫 (阿宏) 等。看到田中絹代所演的角色﹐跟“風中的母雞”(1948) 或“宗方姊妹”(1950) 的角色都很不一樣﹐原來她是較少演這類壞女人的角色的﹐而這時的她﹐非常青春。看到這樣的默片﹐那殘舊而朦朧的畫面﹐總令我感到是非遙遠的古舊﹐這尤其在男演員化妝上看到﹐跟稍後的黑白片﹐感覺已很不一樣了。欣賞著這近80年前的畫面﹐也覺得很有趣。片長100分鐘﹐不算很長﹐不過在時子屢勸襄二改過自新時﹐就來的拖拖拉拉了﹐非常婆媽。另一方面﹐若把電影以0.75倍速度來播放﹐動作方面會較真實﹐怎麼默片的速度時常都像快播似的。
非常線之女 Footage:
http://www.youtube.com/watch?v=G7A-mDpl314
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轉載自2003年“小津安二郎百年紀念展”一書的一些資料~
背景
第29部作品﹐1933年2月開拍﹐至4月初完成。一齣典型的單位式住所影片.
日本電影圖書館60年代才開始運作﹐小津1933年以前的作品﹐幾乎都在首輪公映過後沒有再度露面﹐至70年代重新發掘出來才公諸於世。因此﹐這些作品長期沒有成為研究小津的參考對象﹐而小津受美國受美國電影影響的爭論﹐亦遲至這批作品重新出現後才展開。
《非常線之女》和《東京之女》一樣﹐都是小津默片技巧巔峰之作。然而﹐我們卻看到選角方面的困境。在這之前﹐田中絹代主演的《伊豆舞孃》 (五所平之助導演﹐ 1933) 才放映了不到三個月﹐現在這個小辣椒的角色不符她一貫形象。至於演過《風中少女》(島津保次郎導演﹐ 1932) 的少女偶像水久保澄子﹐看來比三井秀男小了一大截﹐但在戲中卻是她姐姐﹐還要擔起照顧弟弟之責。她們在戲中出現﹐是因為其明星價值也說不定。當時已有說法認為小津作品沒法引起普羅大眾的興趣﹐他也許沒法對此坐視不理。
沒錯﹐畫面都充斥著西方品味的東西﹐更確切的說﹐是美國品味。每件東西﹐甚至罐頭﹐都是進口貨。然而﹐影片最主要的現代元素﹐非拳擊莫屬。
表面看來﹐小津和拳擊似乎格格不入﹐但事實卻非如此。小津曾服兵役 (一年志願兵﹐1924年12月至1925年11月)﹐與日本首位正式的拳擊冠軍荻野貞行服兵役時間相同。之後﹐荻野加入蒲田片廠當演員﹐在某些拳擊中亮相。
小津在中學生時代﹐曾加入柔道部﹔他高大健碩﹐熱衷格門的體育活動。拳擊與日本傳統的相撲和柔道有別﹐被日本人視為國際性及時髦的運動。片頭字幕說明獲「帝國拳擊會」特別支持﹐該會便是由荻野始創的。
《非常線之女》公映時﹐並不如《東京之女》般好評如潮﹐也許因為後者不自覺的反映了潮流。評價一部紮根於時代的電影之難﹐於此可見一斑。
小津的話﹕
自《開心地走吧》後﹐我另一部以黑社會活動為題材的電影﹐是一齣煽情劇。