為香港縫製旗袍　　　　

　　電影《愛神》中的＜手＞一段，張震為鞏俐用心縫製旗袍，只因他深愛她；現實中，王家衛不計時間與資金瘋狂地拍電影，會否只因為他深愛香港？

　　王家衛在＜手＞中以交際花來比喻香港的企圖頗為明顯。這個明艷又高傲的女人，曾經風光一時、睥睨一切，然而，她難逃從高峰滑落的命運，淪落又潦倒，最後更患上可怕的傳染病。此片的拍攝，正是前年沙士猖獗之時，香港人眼看香港從八九十年代的高峰滑落，踏入新世紀後遇上前所未有的困境，及至在沙士浩劫中全城黯然，這當中的心情，是否跟張震目睹心愛的女人衰老、淪落的心情類似？畢竟，是這個女人讓他懂了旗袍，懂了性，懂了愛。電影最動人的一幕，是張震為鞏俐縫製了最後一襲華貴的旗袍後，他想到了種種滄海桑田的變化，終於激動地摸著那旗袍痛哭。這一哭，可否解讀成整個香港在最困難的Ｏ三年對張國榮與梅艷芳的哀慟？

　　王家衛化身成一個小裁縫，又一次訴說了他的香港情懷。我特別喜歡收結的一筆：張震終於送走了鞏俐，他對同事說，她走得很風光，很多人去歡送她。這一「走」到底是什麼？鞏俐真的捲土重來另謀高就，還是，她離開的是人世？王家衛再次使出他在《2046》中的「兩生花」妙筆，鞏俐一如劉嘉玲，似乎走到絕路卻又有生機，好像死了又彷彿氣數未盡。王家衛電影中的女人總有驚人的堅韌與執著，她們總有繼續追尋下一個故事的力量──就正如香港。

　　經過了被批評「過於複雜」的《2046》，王家衛這個中篇或許在風格上自我重複，但當他只處理兩個人物，情感卻是集中又深刻的。他抓緊「手」的主題，作出很個人的情慾詮釋：鞏俐用手幫張震手淫，張震用手造出無數旗袍去愛她。這仍舊是王家衛式的情慾，永遠若即若離，永遠霧裡看花，永遠得不到，從來不會有靈慾合一。當張震用情最深之時，他只能撫摸鞏俐的旗袍，而不是她的身體；當他們心靈最接近之時，她因為傳染病在身，而只能再次幫他手淫。在頹廢的美感與灰暗的色調下，苦澀的性、無可消弭的身體或心靈的距離，成為了王家衛電影永恆的主調。

　　＜手＞無疑仍是好看的。但觀乎此片未能掀起票房或評論熱潮，可見大家真的想王家衛來點變化了。事實上，從Ｏ三年至今，香港也已換了個模樣，王家衛寫給香港的情書，也是時間換個寫法了。（談《愛神》．二）create_adam@yahoo.com.hk