如妳所說，我現在的小說跟以前比起來，現在會在提示一個新的方向後才結束；的確，我以前的小說是什麼都放置不管的，包括我自己、小說主角以及讀者都棄置不理，恍惚不知往何處去，但是現在的我則開始負起點責任來，給予些線索、提案，讓小說中的人物、讀者可以去嘗試看看。

這或許是因為我已經寫了25年，有某種程度已經有點年紀了，而覺得不能不負點責任，或是覺得自己不能不準備點類似答案的東西吧！

我的讀者最多的是20代（20－29歲），主要是10代後半、20代至30代前半，也就是我的孩子的世代，以前我剛開始寫作時，我的讀者是跟我同一世代的人，但是現在幾乎都是下一個世代，當然跟我同世代的人也還讀我的作品，有的家庭是父子、母子一起讀，不過大部分是年輕人，對於這些讀者是否跟以前一樣都棄置不管可以嗎？開始會這麼想，如果是同樣年齡的話，那就跟我很平等，什麼都不想，不會有問題，但是現在則會比較會慮及年輕讀者了；我自己已經有相當的人生經驗，這些經驗，只是些微也好，總該讓渡到下個世代，我開始會認真這樣想。

我自己沒有小孩，讀者就是我的虛擬的孩子呢！

【節錄自〈村上春樹專訪〉，刊於博客來網站http://www.books.com.tw/activity/murakami_2005/item2_msg.htm】

旅日作家劉黎兒走訪村上春樹，承著《After Dark》甫一推出的聲勢，在台灣文化界掀起一陣騷動。劉寫下了近一萬三千字的訪問錄，其中有關《After Dark》的部分登於博客來網站，而出道二十五年的寫作心得則刊於中央時報。

專訪的啟發性和參考價值非常大。作為忠實讀者，我們不難發覺其創作軌跡不斷變化：從青春哀愁四部曲那個人化的「僕」小說，到《世界未日與冷酷異境》的虛實交錯寫法，《挪威的森林》和《國境之南．太陽之西》踏上半寫實路線，《發條鳥年代記》有意識挖掘民族的歷史，《人造衛星情人》營造濃厚的人生哲味，繼後《海邊的卡夫卡》探討少年成長的迷思，《After Dark》則剖析都市夜深躁動的一族……其創作曲線由揮灑個人率性到逐漸關心社會，甚至已經在《海邊的卡夫卡》和《After Dark》中開始對年青人負上責任，在小說中刻意埋下了「說教性」和「指引性」。

你喜歡春樹哥哥轉型成村上爸爸嗎？