隨著中國在國際上影響的日益增長，中國文學也受到世界文壇越來越廣泛的關注。怎樣進一步使中國文學走出去，是個近來常聽到的話題。

借用莫言的話說：「文學走出去是一個緩慢的過程。」

中國當代作家中，莫言的作品被翻譯成外文最多，這無疑是獲得諾獎的重要前提。但正像有人所說，中國作家的國外境遇，並非都如莫言般幸運。其實，即使真有「幸運」之說，作家的真正走出國門，往往是品質和數量的積累。

法國是最早翻譯莫言作品的西方國家。作為一個使用人群相對有限的語種，法語出版的莫言作品比英語早了3年，而諾獎評委會的所在地瑞典，7年後才第一次出版莫言的書。從數量上來說，莫言作品的法語譯作也最多，共出版了18部。從只為漢學界所知，到大眾讀者欣賞，經歷了近20年的路程。

作品的思想力和藝術性固然是文學成就的關鍵，但即使具備了這兩點，再加上高水準的翻譯，也不一定得到國外讀者的青睞。瑞典文的翻譯者陳安娜，被認為是莫言獲獎的最大功臣，但她翻譯的第一部莫言作品問世時，也曾備受冷落，直到2012年獲獎以後，銷量才有了明顯改善。

這種情況，令人想起蘇童的話：「翻譯作品很多情況下取決於機緣巧合。」

蘇童是在國外有知名度的作家，其翻譯作品不但數量可觀，有些甚至暢銷。但他仍清醒地認為：「翻譯作品的主要命運是無人問津。」一部作品的成功，除了本身的魅力之外，常取決於一些誰都無法把握的因素。外國讀者的口味與本國讀者也是有區別的。西方人看中國的作品，除了文學性之外，還會被一些別的東西吸引，比如對異國情調和東方習俗的好奇等。某些特定時間，特定契機，也可能帶來意外的影響。蘇童的《妻妾成群》，莫言的《紅高粱家族》，劉恒的《菊豆》等小說，都是首先通過電影的媒介讓西方人認識的。

在「走出去」態度上，我十分贊同格非的看法：「對國際化這個問題應該冷靜思考。」

近年來，中國在對外輸出上投入了不少人力，翻譯的數量增長很快，但影響不大。文學作品的輸出，主要還應該依靠國外的翻譯家和出版社，因為他們更清楚所在國的市場及讀者群的興趣和接受能力。

在具體操作方面，版權輸出應該專業化，通過可靠的規範的途徑，將好的作品介紹到國外。這裏面也應當包括對作家權益的保護。有些文章中說「中國作家跟國外簽約很少不上當」，這種說法顯然有些言過其實。國外的出版機制與國內不同，由於網路挑戰和圖書市場的不景氣，雖然文化書籍的出版社經常得到國家資助，有時也難免陷入困境，無法履行合同，但有意欺騙作者的是極少數。

最後想說的一點，來自這樣一句話：「好作家遇上一個好翻譯幾乎就是一場豔遇。」這句話最早是南京大學教授許均說的，被畢飛宇引為經典。話雖然不錯，但是要加上省略號我才完全同意。將中國文學作品介紹到外國，翻譯固然很關鍵，但出版管道至少同樣關鍵。再說，好翻譯的定義是什麼？如果僅指翻譯水準，那麼只有這一條恐怕還稱不上豔遇。在法國，有一些出版社主要介紹亞洲文學特別是中國文學，這些書籍有一定的讀者，但總的來說，影響還比較有限。而著名的大出版社，一般更注重於已經有一定名氣的作家。翻譯的品質如何，並不是他們的首要標準。缺少有效的管道，默契的出版社，豔遇就可能是一場沒有結果的豔遇。

皇帝的女兒不愁嫁，但是要嫁到外國去，還要有合適的嫁衣，合適的媒人，甚至黃道吉日。所謂機緣巧合，從大的方面說，也可以是天時地利。當前國際上對中國文化關注的大環境，必將為中國文學的輸出提供更多的機緣。從這個意義上說，莫言獲獎包含了一定的必然因素。隨著中國在世界上地位的全面提升，文學走向世界的步伐一定會加快。