2017-03-31 14:36:56DB
《【一首詩的玩法】讀後感
《【一首詩的玩法】讀後感》
【一首詩的玩法】這本書的作者是白靈，是討論新詩寫作法的一本書，更正確的說，是一本介紹如何「玩」詩的書。
依照我的讀書習慣，一本書我可能會重複看好幾遍，但是通常在第一遍，我大多是快速地瀏覽過一遍，幾近於是把書從頭到尾翻一次而已，先知道那本書大致的內容後，再回頭進一步細讀。這是我第一次「看完」本書，所以只能粗略地介紹我的心得。
這本書在目錄的前一頁寫了下列一段話：「這是人人都能寫詩的年代，詩，是胸中的一口井，汲取才知不盡，用之，方知不竭。」上述這段話，相信對於很多不知道、甚至不相信自己竟然也能寫詩的人，不啻是一種鼓勵，尤其是對我。
本書一開頭就討論到核心的問題：什麼樣的文字是詩？為什麼是詩？作者認為這是個大哉問，但基於本書是一本怎樣「玩」詩的書，因此建議我們應就詩的「自由」三原則—「不確定性」、「非實用性」及「貴在似與不似之間」來接近詩，或更有益於「身心健康」。對於詩的「自由」三原則，我無意去詳細轉述，因為需要花費很多篇幅，在此僅用例子或簡單的說明來讓大家一窺一二：
(一)詩的不確定性：例如，「生命中不可承受之重」是日常語言，但是「生命中不可承受之輕(或者，美/一分鐘/一眼/花/雪)」即是詩，或稍具詩意。
(二)詩的非實用性：例如詩人桑恆昌所寫的【觀海有感】：「網老了/魚還年輕；船年輕/海卻老了。」
(三)貴在似與不似之間：作者舉了華人世界的龍和埃及的人面獅身為例，說明了它是「像」與「不像」的集合體，游移在「似」與「不似」之間最具體的代表物。而詩—文學最初的的形式，則是人類腦袋右半球開始跨向左半球(語言在此半球)的表達方式，更具體的說，是結合了左右兩半球腦袋的具體展現。
(一)詩的不確定性：例如，「生命中不可承受之重」是日常語言，但是「生命中不可承受之輕(或者，美/一分鐘/一眼/花/雪)」即是詩，或稍具詩意。
(二)詩的非實用性：例如詩人桑恆昌所寫的【觀海有感】：「網老了/魚還年輕；船年輕/海卻老了。」
(三)貴在似與不似之間：作者舉了華人世界的龍和埃及的人面獅身為例，說明了它是「像」與「不像」的集合體，游移在「似」與「不似」之間最具體的代表物。而詩—文學最初的的形式，則是人類腦袋右半球開始跨向左半球(語言在此半球)的表達方式，更具體的說，是結合了左右兩半球腦袋的具體展現。
對於詩的玩法，作者按照幾個分類舉了不少例子，這些分類包括：一行詩、小詩、散文詩、圖畫詩、剪貼詩、數位詩等，其中比較特殊的是剪貼詩和數位詩。剪貼詩是用報章雜誌上的標題，剪貼而「碰撞」出具有詩味的詩句。至於數位詩則是將不同媒介與文字結合，包括圖像、聲光、影像、音樂、動畫與視覺的文字結合、互動。
本書給我的最大啟示是「詩是人人寫得的」。當然，能寫詩和能寫好詩是有程度上的不同，但凡事不可能一步登天，不過我們可以先求有再求好。只是不要把寫詩看成只是少數人的禁臠，所以作者說出他寫本書的目的主要是想告訴讀者：「日常語言只要稍稍運作—不論是拆解或重組，離詩就很近。」希望詩就在你我的身旁。
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很讚讚的分享喔！
每個人，確實都可以是詩人，只是願不願去玩耍而已。
版主回應
風雲海早安:寫詩時，
若是作詩，可能感到嚴肅、拘謹；
但若是玩詩，心情可能會輕鬆、愉快多了，
尤其對一般的大眾來說更是如此。
祝平安喜樂! 2017-04-16 06:53:06
文字的工作,其實跟其他的藝術創作完全是相同的,有著相同的創作歷程,一般我們都要有靈感而創作之,而這靈感也有稱之為idea或concept,有了靈感之後再來的就是表現技法的展現,若沒有concept,只在技巧上打轉,就不能稱之為創意,創造有意思的東西,稱創意,並非所有的創作都有創意,至於所謂的詩,應該是意境的追求,跟散文或小說的創作完全不一樣,散文和小說有必要寫得很詳細,而所謂的詩並不用如此,但也是要有concept,在文字的表現上當更為洗練,以上為我個人之淺見,懇請DB賜教!
版主回應
愛馬氏早安:您對於文字，特別是詩的創作的見解，
真是精闢，
開了我的眼界。
祝連假愉快! 2017-04-03 07:22:37
只是不要把寫詩看成只是少數人的禁臠
這句說得很好
但情況依舊哦
詩真的仍被視為只是少數人的禁臠
許多人畫地自限...
早安!
人的觀念是很要命的東西，
若沒有突破，
真的會像您所說的:
「許多人畫地自限」。
祝平安喜樂! 2017-04-28 07:08:32