《戀愛夢》

披頭四的音樂，一九六六年的桌球室。戀愛有如人物的身上衣，樸實兼有質感。相遇、尋覓，公路上滿是單純的思憶；單純就是美麗。舊房子的氣息，撞球的聲音，信紙的味道，都要人再三回味，回味那消逝的清新。呆子般的張震不似在演戲，卻有昔日的情懷；舒淇，很有清甜女人味。

《自由夢》

綺麗南音和繾綣鋼琴聲，一九一一年的藝旦煙花地。又是革命又是詩，還不是兒女情場事。日本中國粱啟超，不及藝旦淒戚叫人諳然。默片的處理，讓音樂說出語言，讓銀幕成為似近亦遠的油畫。剪接考究，場景典雅，導具精緻，音樂夢逸，都被男主角影響而失色。張震，終究也不是清末的文人。

《青春夢》
迷幻的歌聲，二零零五年的被褥。摩托車、的士高、Lomo 相機、手機短訊，交織出同性異性關係的四角纏綿。青春，是愛、是恨、更是迷失。冷的顏色，冷的眼神，冷的菸，冷的愛情；善於泡製舊日情懷的候孝賢竟然在年輕角落中更顯功架，而舒淇更把青春的悲涼發揮得淋漓盡致。張震，其實也是當代人。

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影評人石琪曾在《明報》把《咖啡時光》評為「悶藝」，現今評論《最好的時光》時他更表示候孝賢的電影「越拍越悶」。對於他的想法合適與否真的見人見智；站在個人立場而說，我覺得他對世界的空洞沒有丁點兒的感覺，更對古雅的速度美毫不心動......這是大家的電影喜好截然不同而引起的納悶罷。