內容大意：

　　大牛、小馬、阿城，三位是在大學曾經一起經歷學運的同窗好友，在多年之後因為一場「Surprise party」而再度聚會，三人也異想天開的想為這場Surprise party來一個「反Surprise」，可是在一連串諷刺又辛辣的討論中，卻意外揭露出一段又一段的驚人祕密，也因此逐漸披露出三人之間友誼的疏離與不滿，以及當初那些美好理想的扭曲與變質。三人也經由這些火辣的對話內容，發現對方並不若眼前所見的那樣風光，也發現到各自的浮沈與無奈。而「上一代」，山豬的加入，更讓人彷彿看見了一場「四年級生」與「五年級生」之間的嘲弄以及諷刺。
　
　

　
感想：

　　「驚異派對」是我第一部到現場觀賞的舞台劇，第一次買舞台劇的票，第一次到台南市文化中心觀賞，第一次感受現場的演出，雖然最初的動機是為了完成老師給予的個人看戲報告，不過我很高興能夠有這樣子難得的「第一次」，是個很值得的「第一次」。

　　在觀賞之前只知道這是一齣二年後再度搬上舞台的表演，一般印象中，舞台劇好像不是那種能輕輕鬆鬆就可以真正完整體會的東西，所以還蠻擔心會看不懂的。幸好，在細細觀賞完之後，覺得很多地方都還可以吸收、了解，內容中許多笑點，以及許多對話中的嘲諷、隱喻，都能很自然、很輕鬆地了解，也能跟著發笑，這是最令我感到高興的事了。

　　觀賞完「驚異派對」之後，對於劇中所呈現的社會亂象以及人性的沉淪，著實帶給了我不小的「Surprise」。雖然主角的背景是以「五年級生」為主軸，可是充斥其中的諷刺言語，如，俗濫、卡位、權力、自殺…...等等，又讓身為「七年級生」的我感到充滿悲哀的熟悉、貼切。尤其在人性方面寫實的刻畫，更令我感到心有戚戚焉。

　　大牛、小馬、阿城、山豬彼此之間的部分對話就讓我有很深的感受。

　　三人登場之初，阿城對於總統府前的對峙氣氛用「風聲鶴唳」、「慘烈」來形容，卻被大牛、小馬以一句「我們看多了，早就沒有感覺了。」這樣「見怪不怪」的姿態來回應阿城的「少見多怪」。事實上，「總統府」前劍拔弩張的對峙，本來就該是一件極為嚴重的事情不是嗎？可是在台灣長住久居的人們眼中，卻只是一件普遍到不能再普遍的「小事」，這難道不諷刺嗎？

　　小馬的「大家都在宿醉，而且到現在還在宿醉。」以及大牛的「解決宿醉唯一的方法就是－－－『再喝』。」這是不是在教我們，當我們不願面對的問題紛紛接踵而至，而我們又無力去解決之時，只有不斷地麻痺自己才是最好的面對之道？

　　山豬一句「要聽真話通常得在背後。」，短短幾個字道盡了無限的諷刺，人與人之間一向無法坦然相對，對上司、對同事、對同學，甚至於對擁有革命情感的多年好友也一樣如此。在當事人面前，耳裡聽的清楚，嘴裡說的明白，可是心裡想的卻是完全兩碼子的反應，真的要聽真話，「通常得在背後」！
　
　

　
　　整齣戲看得到的雖然只有四個角色，但是配合上四人口中偶爾會出現的人物詮釋，人性之間的刻畫之清晰讓我彷彿看見了大多數人的人生寫照，也彷彿看見了我自己的人生寫照。

　　有時候我們就像大牛一樣，為了在社會上求生存，為了在某個領域上求得更高更遠的成就，不得不展現出「吃一、夾二、看三、煩惱四」的貪婪與市儈；有時候我們就像小馬一樣，面對無能為力的人生，只能消極的用「無所謂」、「不在乎」來面對一切；有時候我們就像阿城，自以為只要和任何麻煩事「保持距離」，就真的可以「以策安全」；有時候我們就像山豬說的「麻將理論」，只是一夜的好手氣就自認為把一切都摸透了，以為自己真的成為了無所不摧的英雄。這些是不是代表著，我們也都正處於沉淪卻不自知呢？

　　劇中出現的「倒帶」手法，起初的確讓我大吃一驚。令我驚訝於這樣的手法，更驚喜於這樣的手法。姑且不論「倒帶」在此的真正涵義為何，我也不願去思考人生如果可以「倒帶」的話，是否真的可以更完美？是不是就可以避免更多的錯誤？對我而言，這些都不過是毫無意義的假設！因為我一直深信，無論人生再如何倒帶、重來，該發生的事就一定會發生。因為當時的我們並沒有事發之後的經驗，並沒有事發之後的成長，所以「錯」，是無可避免的。倒是「倒帶」這樣的動作讓我和PUB上的法文d’ej`a Vu－－－「似曾相識」有著很深的聯想。

　　「這樣的感覺怎麼這麼『似曾相識』？為什麼我老是犯同樣的錯？為什麼我還是會這樣？為什麼？為什麼？為什麼？」我想這才是值得去好好思考的問題吧？
　
　

　
舞台景觀：

　　在觀賞「驚異派對」之前，對舞台劇的舞台印象一直都是停留在，「布幕降下→布幕升起→背景改變」，的換場動作，可是「驚異派對」卻完全顛覆了我的印象，十分特別地，完全不需變換場景，只用一個場景就貫穿了全劇，也把整齣劇所有想隱喻的一切全部包含在其中。

　　在大場景上，利用一間在地下室的灰暗PUB來隱喻著沉淪；酒、麻將、充氣娃娃則是呈現出態度上的猥瑣、汙穢以及沉淪；鏡子則是利用其能反射、扭曲的原理，來表達「五年級生」偷窺的基本行為；用白布掩蓋的家具就像被掩蓋的過去，裡面有著腐敗、有著不堪、有著隱瞞的祕密，而這些祕密更隨著劇情的進行，一樣一樣地被揭露（掀開）出來。

　
　

　
　　在舞台的呈現方式上屬於「鏡框式舞台」的方式，也就是舞台在一個鏡框內，觀眾在舞台的正前方，舞台上有著布幕，可利用布幕的升降來遮掩或展示舞台。不過這一次的表演為了克服場地上的缺點，而把整個場景拉到布幕之外，也因此讓整個場景和觀眾更加接近。
　
　

　
　
後記：

　　這一次最難得的是，在觀賞完之後我們可以直接和舞台設計者、導演以及作者一起面對面談論這一場演出。記得導演說到，第一次演出是在二年前，原先以為大牛的角色會引起熱烈的討論，也會留給觀眾較為深刻的印象，沒想到卻是小馬比較深植人心，更沒想到的是，二年前的劇本，卻在二年後慢慢浮現在整個大環境裡，不管是對於政治的諷刺也好，或者是對社會環境的嘲諷也好，他們自己都不斷「驚異」於這樣的預知能力。

　

　
　
　　這些話，我也都蠻認同的。
　　尤其是看到這陣子的社會、政治亂象之後，感受更加強烈。

　　不管當權者到底有多爛、多腐敗，在野的人，最要緊的不就是該趁此良機好好建立起自己最好的一面，跳出來主持正義，讓世人看到不同於當權者的形象才對嗎？
　　可是呢？我只看到部份人，完全沒有想到這一點，只會窮追猛打，讓我感受到那部份人只是為了替自己於二年前，甚至六年前的失敗吐一口怨氣，一副我得不到你也別想好過的嘴臉。
　　試問，這樣一來，你們和那些腐敗的人有什麼差別？這樣子要別人如何相信你們這些人真的能為別人做些什麼事？

　　在我的眼裡，我只看到二條爛蟲，二條不願向上提升自己、蛻變自己的爛蟲，二條在試著讓對方更爛的爛蟲。

　　這麼多年來，我心中一直深深熟記著一句話，「群眾是盲目的」。

　　那些在底下只會盲目跟隨著起舞的人們啊！
　　你們的忠心呢？你們的良心呢？

　　這時候不是你們該扮演提醒自己主子該怎麼提升自己的最佳時候嗎？可是你們在幹嘛？
　　你們在抱大腿！你們自以為這是忠心的表現！
　　你們自以為這才是此時此刻該展現出的支持是嗎？

　　我只能說，「可悲」！

　　可悲的主子！可悲的奴才！

　　可悲的人民！

　　可悲的社會…

　　可悲的國家…
　
　

　
　　
後記之關於「夜夜夜麻一二」：

　　這本書的包含了一、二集，是我看過內容最多髒話的一本書，也是讓我感到髒話最悅耳的一本書。內容是百分之百的Men’s Talk，麻將、女人、酒、髒話充斥其中，可是卻一點都感受不到低級與俗濫。一百八十幾頁的一本書，不單單可以看到「四、五年級男人」的心聲、無奈，還能看到二個時代的各種人性病態與社會病態。

　　看到如此寫實又精彩的人物刻畫，批判又不覺得壓力的社會描寫，真的是不得不打從心底佩服作者功力之深厚。個人覺得，如果對這些方面有興趣，或者是對語言嘲諷有與趣的人，這本書倒是十分值得一看。