2008-03-29 20:27:11花箋
【花箋詞】千年調
【花箋詞】千年調「喚春」
憑曲喚春來。淺畫芙蓉窈。輕掩纖容柳黛。麗姿曼妙。
瑰花對影。歲月流風繞。巧私語。墨千年。偏倚調。
北寒催固。雲凍銀天歛。冷透鴛衾繡帳，殢酒殤漸。
空聽雨打，數落幾箋菡。休枕燭，且醺眠，霄露霮。
花箋◎依辛詞 2008.02.15
雙調七十五字，前後段各九句四仄韻
填此詞，時執春寒料峭，白日已著薄衫，入夜溫降
使人哆嗦，忽冷忽熱，令人只想立刻鑽入暖暖的被
窩。期盼著春暖花開，抖落一身的孤寂。
【花箋詞】江城子「冬花」
冬花映雪著梅妝。點彤陽。衣霞裳。攬醉曛黃，不讓竊韓香。
素冷傲凝霜更倚，憑高意。淡仙芳。
銀鈎千頃數枝斜。影槎牙。掩蒹葭。遮斷迢遙，平路望天涯。
鐵畫萬尋風雨繪。搖玉樹，老昏鴉。
花箋‧依蘇軾『鳳凰山下』2008-02-11
雙調七十字，前後段各七句五平韻
冬花映雪著梅妝。點彤陽。衣霞裳。攬醉曛黃，不讓竊韓香。
素冷傲凝霜更倚，憑高意。淡仙芳。
銀鈎千頃數枝斜。影槎牙。掩蒹葭。遮斷迢遙，平路望天涯。
鐵畫萬尋風雨繪。搖玉樹，老昏鴉。
花箋‧依蘇軾『鳳凰山下』2008-02-11
雙調七十字，前後段各七句五平韻
【花箋詞】望梅花「應古彈調」
銀扇清輝飄闕。傲蕊丹華孤黠。
不羨群芳馨自曄。狎艷娉婷香絕。
扶影戀枝將應雪。琴盪梅花三迭。
花箋◎依和凝 2008.02.18
單調三十八字，六句六仄韻
不羨群芳馨自曄。狎艷娉婷香絕。
扶影戀枝將應雪。琴盪梅花三迭。
花箋◎依和凝 2008.02.18
單調三十八字，六句六仄韻
::梅花三弄简介::古琴曲在線欣賞
http://music.guqu.net/guquplayer1.asp?UrlID=1&MusicID=21
《梅花三弄》是一首最古老的古琴曲，它旋律优美流畅，形式典雅独特，通过对梅花凌霜傲雪神态的描写，赞颂文人高洁的品格，艺术价值很高。作者桓伊系东晋“淝水之战”名将。
《梅花三弄》乐曲主题表现梅花，三弄实际是三个变奏，古代有：高声弄，低声弄，游弄之说。
全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。
梅花三弄, 又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书 · 列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引 · 忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
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《梅花三弄》是一首最古老的古琴曲，它旋律优美流畅，形式典雅独特，通过对梅花凌霜傲雪神态的描写，赞颂文人高洁的品格，艺术价值很高。作者桓伊系东晋“淝水之战”名将。
《梅花三弄》乐曲主题表现梅花，三弄实际是三个变奏，古代有：高声弄，低声弄，游弄之说。
全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。
梅花三弄, 又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书 · 列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引 · 忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
【欽定詞譜】千年調
曹組詞，名《相思會》，因詞有〔剛作千年調〕句，辛棄疾改名《千年調》。
雙調七十五字，前後段各九句四仄韻
辛棄疾
卮酒向人時。和氣先傾倒。最要然然可哥。萬事稱好。
⊙◎●○○ ⊙●⊙○● ◎●○○◎● ●◎⊙●
滑稽坐上。更對鴟彝笑。寒與熱。總隨人。甘國老。
◎○●● ●●○○● ⊙◎● ●⊙○ ⊙●●●
少年使酒。出口人嫌拗。此個和合道理。近日方曉。
◎○●● ◎●⊙○● ●●○◎●● ●●○●
學人言語。未會十分巧。看他門。得人憐。秦吉了。
◎○⊙● ●●◎○● ◎⊙⊙ ●○○ ⊙●●
按，辛詞有二首，其源似出於曹詞，但曹詞句讀參差，又添襯字，故以辛詞為譜。辛詞別首，前段起句〔左手把青霓〕，左字仄聲；第二句〔右手挾明月〕，右字、挾字俱仄聲；第三句〔吾使豐隆前導〕，右字、前字俱平聲；第四句〔叫開閶闔〕，開字平聲；第八句〔萬斛泉〕，斛字仄聲；後段第三句〔帝飲予觴甚樂〕，觴字平聲；第七句〔餘馬懷〕，餘字平聲；結句〔下恍惚〕，下字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參曹詞。《詞律》論前段第四句〔事〕字不可平，觀曹詞亦用〔見〕字；論第八句〔隨〕字不可仄，辛詞別首〔斛〕字以入作平，曹詞亦用〔勞〕字。至論〔合〕字平聲，按《中原雅音》，合音呵，《中原音韻》歌戈部，入聲作平聲，有合字，此亦金元曲譜所用北言之音，不可以律宋詞，故參辛詞別首及曹詞作譜。
又一體 雙調七十七字，前後段各九句四仄韻
曹組
人無百年人。剛作千年調。待把門關鐵鑄。鬼見失笑。
○○●○○ ○●○○● ●●○○●● ●●●●
多愁早老。惹盡閑煩惱。我惺也。枉勞心、漫計較。
○○●● ●●○○● ●○● ●○○ ●●●
粗衣淡飯。贏取暖和飽。住個宅兒。只要不大不小。
○○●● ○●●○● ●●●○ ●●●●●●
常教潔淨。不種閑花草。據見在。樂平生。便是神仙了。
○○●● ●●○○● ●●● ●○○ ●●○○●
此見《樂府雅詞》，即辛詞之所從出也。惟後段第三句四字，第四句六字，與辛詞異。結句五字，又多兩襯字。
【欽定詞譜】江城子
唐詞單調，以韋莊詞為主，餘俱照韋詞添字，至宋人始作雙調。晁補之改名《江神子》，韓淲詞有〔臘後春前村意遠〕句，名《村意遠》。
單調三十五字，七句五平韻
韋莊
髻鬟狼藉黛眉長。出蘭房。別檀郎。角聲嗚咽、星斗漸微茫。
◎⊙○◎◎⊙○ ●○○ ◎⊙○ ◎⊙⊙◎ ⊙●●○○
露冷月殘人未起。留不住。淚千行。
◎●◎○⊙●● ⊙◎● ●○○
此詞起句，韋詞別首〔恩重嬌多情易傷〕，恩字、多字、情字俱平聲，重字、易字俱仄聲。第三句，和凝詞〔連理枝〕，連字平聲，理字仄聲。第四句，張泌詞〔飛絮落花〕，飛字、花字平聲，絮字、落字仄聲。第五句，和詞〔含恨含嬌獨自語〕，兩含字平聲，獨字仄聲。第六句，和詞〔待梅綻〕，待字仄聲，梅字平聲。
又一體 單調三十六字，七句五平韻
歐陽炯
晚日金陵岸草平。落霞明。水無情。六代繁華、暗逐逝波聲。
●●○○●●○ ●○○ ●○○ ●●○○ ●●●○○
空有姑蘇臺上月。如西子鏡。照江城。
○●○○○●● ○○●● ●○○
此詞第六句較各家多一字，即開宋詞襯字之法。
又一體 單調三十七字，七句五平韻
牛嶠
極浦煙消水鳥飛。離筵分手時。送金卮。渡口楊花、如雪任風吹。
●●○○●●○ ○○○●○ ●○○ ●●○○ ○●●○○
日暮空江波浪急。芳草岸。雨如絲。
●●○○○●● ○●● ●○○
此詞第二句五字，較韋詞多二字，即開宋詞添字之法。
又一體 單調三十六字，八句五平韻
尹鶚
裙拖碧。步飄香。纖腰束素長。鬢雲光。拂面瓏璁、膩玉碎凝妝。
○○● ●○○ ○○●●○ ●○○ ●●○○ ●●●○○
寶柱秦箏彈向晚。弦促雁。更思量。
●●○○○●● ○●● ●○○
此詞起作三字兩句，即開宋體減字攤破之法。
又一體 雙調七十字，前後段各七句五平韻
蘇軾
鳳凰山下雨初晴。水風清。晚霞明。一朵芙蓉、開過尚盈盈。
◎○⊙●●○○ ●○○ ●○○ ◎●⊙○ ⊙●●○○
何處飛來雙白鷺。如有意。慕娉婷。
⊙●⊙○○●● ○◎● ●○○
忽聞江上弄哀箏。苦含情。遣誰聽。煙斂雲收、依約是湘靈。
◎○⊙●●○○ ●○○ ●○○ ⊙●⊙○ ⊙●●○○
欲待曲終尋問取。人不見。數峰青。
◎●◎○○●● ○◎● ●○○
此詞兩段，俱照韋莊體填。內第四句，平仄乃照張泌〔飛絮落花〕句體填。細查宋詞，其可平可仄，不甚異同。惟秦觀詞，前結〔雖同處，不同枝〕、後結〔重相見，是何時〕，又方嶽詞，前段第四句云〔幾雨幾晴，做得這些春〕、後段第四句云〔吹得酒痕，如洗一番新〕，平仄略為小異。餘隻七言句，第一字、第三字，九言句第一字、第五字，大概不拘也。按，黃庭堅有仄韻《江城子》詞，其字句與蘇詞同，惟韻腳改為仄聲耳。因詞俚不錄。
【欽定詞譜】望梅花
唐教坊曲名。《梅苑》詞作《望梅花令》。
單調三十八字，六句六仄韻
和凝
春草全無消息。臘雪猶餘蹤跡。越嶺寒枝香自圻。
○●○○○● ●●○○○● ●●○○○●●
冷豔奇芳堪惜。何事壽陽無處覓。吹入誰家橫笛。
●●○○○● ○●●○○●● ○●○○○●
此詞若照孫光憲平韻體，亦宜上下各三句分段。但《花間集》舊本，刻作單調。
又一體 雙調三十八字，前段三句兩平韻，後段三句三平韻
孫光憲
數枝開與短牆平。見雪萼、紅跗相映。引起離人邊塞情。
●○○●●○○ ●●● ○○○● ●●○○○●○
簾外欲三更。吹斷離愁月正明。空聽隔江聲。
○●●○○ ○●○○●●○ ○●●○○
此詞用平韻，亦無他首可校。以下三體字句迥異，但調名相同，故類列於後。
又一體 雙調七十字，前後段各六句六仄韻
蒲宗孟
寒梅堪羨。堪羨輕苞初展。被天人、制巧妝素豔。
⊙○○● ⊙●⊙○○● ●○○ ●●○●●
群芳皆賤。碎剪月華千萬片。綴向瓊枝欲遍。
○○○● ◎●●○○●● ●●○○●●
小庭幽院。雪月相交無辨。影玲瓏、何處臨溪見。
●○○● ●●⊙○○● ●○○ ○●○○●
謝家新宴。別有清香風際轉。縹緲著人頭面。
●○○● ◎●○○○●● ●●◎○⊙●
蒲宗孟二詞，見《梅苑》，較唐詞迥異。
又一體 雙調七十二字，前後段各六句四仄韻
蒲宗孟
一陽初起。暖力未勝寒氣。堪賞素華長獨秀。
●○○● ●●●○○● ○●●○○●●
不並開紅抽紫。青帝只應憐潔白。不使雷同眾卉。
●●○○○● ○●●○○●● ●●○○●●
淡然難比。粉蝶豈知芳蕊。夜半捲簾如乍失。
●○○● ●●●○○● ●●●○○●●
只在銀蟾影裏。殘雪枝頭君認取。自有清香旖旎。
●●○○●● ○●○○○●● ●●○○○●
此詞前後段第三、五句，不用韻，與前詞異。
又一體 雙調八十二字，前後段各八句五仄韻
張雨
何處仙家方丈。渾連水、隔他塵坱。放鶴天空。看雲窗小。
⊙●○○⊙● ○⊙◎ ◎○⊙● ◎●○○ ⊙○⊙●
萬幅丹青圖障。憑高望。笑掣金鼇。人道是、蓬萊頂上。
◎●⊙○⊙● ⊙⊙● ●●○○ ⊙◎◎ ⊙⊙◎●
時問葛陂龍杖。更準備、雪中鶴氅。修月吳剛。收書東老。
⊙●◎○⊙● ◎◎◎ ●○●● ⊙●○○ ○○⊙●
消得百壺春釀。無盡藏。莫傲清閒。怕詔起、山中宰相。
⊙●◎○⊙● ⊙◎● ●●○○ ◎◎◎ ⊙⊙◎●
按，《鳴鶴餘音》，無名氏詞六首，其二首前後段第二句、結句，俱作六字，因詞俚不錄。又四首字句俱與此同，惟前段第一句〔密密彤雲覆地〕，密字、覆字俱仄聲；第二句〔搜巳過不教自亂〕，巳字、自字俱仄聲；又〔疏篁外柴門從閉〕，柴字平聲；又〔蓬蓬然朔風又起〕，然字平聲；第三、四句〔饑則求餐，渴而索飲〕，饑字平聲，渴字、索字俱仄聲；第五句〔才是轉身慵起〕，才字平聲，轉字仄聲；又〔只管改頭換面〕，換字仄聲；第六句〔要得免〕，要字、得字俱仄聲；第八句〔問人間甚物堪比〕，問字仄聲，人字、間字俱平聲，甚字、物字俱仄聲，堪字平聲；後段第一句〔好把塵緣拂散〕，好字仄聲，塵字平聲，拂字仄聲；第二句〔忘驚悸〕，忘字、驚字俱平聲；又〔教神仙別無手段〕，仙字平聲；第三、四句〔地久天長，虛心實腹〕，地字、實字俱仄聲；第五句〔射透玉爐金殿〕，射字仄聲；又〔難免韶華易換〕，韶字平聲，易字仄聲；第六句〔氣神煉〕，氣字仄聲，神字平聲；第八句〔希誇理說與一遍〕，希字、誇字俱平聲，說字、與字俱仄聲；又〔去朝元得居仙館〕，元字、仙字俱平聲。譜內可平可仄據此。至詞中連用兩仄聲字者，或上去，或去上，從無兩上聲兩去聲者。宋元諸詞可證。此詞兩結，俱用上去兩聲，最合。
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尾句聯詩.
說愁
月夜風聲伴水流 晨曦日影照蓬舟
誰能說我心中事 過盡千帆又是秋
過盡千帆又是秋,平江漁火點鄉愁。
一絲風弄寒煙起,萬水層雲是故州。
待和~!!!
暈倒~~啥kk音標呀~~
我是見你寫"ㄠ收口腔音~"應很少有人知道吧~!!看來莫不是高手,也是本行吧~~~
版主回應
^^~ 這兩天忙著在做些公益的事情，怠慢了妳的詩篇了。其實音韻聲律，不分中外，元音皆然，名相有別而已，說說笑笑一下。 2008-05-28 11:21:16
您客氣了~~!!!別說怠慢,大家都一樣忙呢~!!
反正等您有空唱和啦....嘿嘿~~~