李安執導的「色戒」在威尼斯影展大放光芒，卻在奧斯卡碰壁，因為「血統」不純而被打回票，但是這樣的電影是中國的故事，只有一個配角庹宗華是台籍演員，湯唯和陳沖是中國籍，梁朝偉是港籍，王力宏雖然是黃皮膚，也在台灣紅透半邊天，但是是美國籍，幕後工作人員也是大半來自歐美。但是就因為李安是名義上台籍導演，大半時間也是都在美國，卻在台灣的新聞局領了兩千萬的獎金。

美國的奧斯卡是世界矚目的焦點，只要戲好，美國電影商是不惜砸重本，年年有好戲；台灣的電影環境不是那麼好，幾年才有一部片問世，所以相關單位對於電影國籍認定鬆散，馬來西亞籍的蔡明亮也可以在台灣大放異采，成為知名導演，至於金馬獎，更是大部份是港、中的天下，因為台灣土產的片子撐不了金馬獎，所以每年都花錢給別人爽，自家的影片還上不了枱面，連入圍都沒份兒，台灣目能所能拍的只有一些紀錄片、藝術片、短片，針對特定主題拍電影，一般商業片，尤其是笑片是無法在金馬獎立足，更不可能像葉德嫻一樣以商業笑片的女配角獲獎。

復興台灣的電影是新聞局刻不容緩的責任，要有廠商支持，甚至是商業笑片，不是老靠政府的輔導金，台灣人才不少，名導演吳念真現在只有在廣告可以見其台灣歐吉桑的魅力，不管親自下海還是執導都很有台灣味，看著年年金馬獎的窘境，白白花錢鼓勵別人，勞民傷財又不得利，一年不如一年，還不如把這些錢拿來鼓勵土產電影人還比較實際。

歌仔戲雖說包容力大，也漸漸走出自己的一條路，也是有如此混合的表演，日治時代為了躲日本警察的耳目，穿著戲服唱日本歌；為了生活、跟新興清涼秀拼台，歌仔戲也必需跳艷舞；小明明曾用北京話唱歌仔戲；還曾有港星馮寶寶來台灣演女主角。政府的補助則是看名氣，名氣越大，不管是年度補助還是大戲都是首屈一指；如果是外來的表演，除了容易取得廠商的贊助外，政府的補助也是少不了，都是台灣傳統戲曲的演出難以望其向背，徒增奈何。