猶記得，1984年洛杉磯奧運，贏古巴的那一刻光榮；還記得1986年荷蘭棒球邀請賽，贏古巴的爽勁兒，這些，台灣的媒體都有直播。1992年因為沒有直播，被球迷炮轟，才在後面幾場直播，果然不負眾望拿下銀牌。再來就是棒球的黑暗期，不僅分道揚鏢成兩個聯盟，還有簽賭案等等負面影響，台灣的好球員一個一個被簽到國外去，曾幾何時，六十年代的「少棒和布袋戲」，只剩下布袋戲，棒球似乎已被球迷們遺忘。直到最近幾年，陳金鋒、王建民等人替台灣的棒球注入一口活命的氣，台灣的棒球才又活了過來。十幾年前，台灣的二郭一莊一呂在日本拼戰，不管年薪上億還是打了幾支全壘打，是沒有直播的，而且轉播也相當不專業，直叫人吐血；如今，場場轉播王建民、郭泓志在美國的球賽，甚至連松阪大輔都轉播。

棒球靠的是紮實的基本功，投手必需苦練球路；野手除了防守，還需要練打擊，比高速公路上還快的時速，短短時間必需反應，把球打出去，加上後天的努力和苦練，才可以成就一個好球員。歌仔戲也是，不管是演員還是編劇、導演都是，演員必需練唱腔、身段；編劇需要練台語文和想像力；導演則是要運籌帷幄舞台上的大小事。沒有可以一步登天的好康。編劇就有如投手，投出變化球、內外角球，擔任打擊的演員就必需打得出去，而且要安打、全壘打，至少要上壘，導演則是站在一、三壘邊的指導教練，該不該跑，都要由他來發號施令。

歌仔戲跟棒球也有著一樣的命運，也有明星演員，在一般戲劇上的表演，就有如旅外的球員的表現。昔日的高峰期，不就有如八十年代的棒球一樣？如今是否是處在棒球九十年代的低潮？當激情退去的時候，該思索的是，如何再思苦練，再次打深根基，以等待新的高峰期來臨。

不同的是，球員只要打好球，鎂光燈自然會聚到他身上，球迷會疼他、愛他；歌仔戲卻是需要自己站出去，讓大家來認識歌仔戲，來到戲棚下當歌仔戲的觀眾，當戲迷愛她、疼她，甚至來到戲台邊當義工，落幕時，有人在後台幫忙疊衣服、拆頭飾、整理道具，甚至化妝上台當路人甲乙丙。

除了學者或演員四處演講以外，近年來，台北的多重資源，不少演員除了在自己的戲團辦班教學，有的更走入社區、學校，除了演出以外，還有教學，但是只有台北有這麼多的資源，其他縣市資源近似於零，這樣有效嗎？