封面介紹：
在日本隨著《P3》一起上映的短片《MINI PATO》──原監督押井守製作的竹筷動畫(就是用竹筷子當材料)，此人為斯波繁，特車二課整備班主任，在《MINI PATO》中負責第二話〈光榮的98式AV〉 從機械人動畫的歷史觀點,對於英格拉姆進行詳細考察，大大諷刺了超級系機械人...







這次我完全不把它當作是「PATLABOR THE MOVIE 3」，而是獨立於系列之外的《W XIII》(13號廢棄物)，純粹就是一部動畫，只不過觀賞者需要有「PATLABOR」的世界觀概念(也就是外傳型式)。

記得初次觀看此片後，第一個聯想到的是楠桂的《鬼切丸》(中譯：小鬼看刀，很蠢的譯名)。在《鬼切丸》裡，所謂的鬼都是由女性的怨念幻化而成的，各種強烈的負面情感所滋生的怨念，而母親對於子女的關愛竟也包括在內，由於對死去的子女不能忘懷的思念，進而逐漸扭曲的愛，女人終於成為鬼，無止境的在找尋自己親愛的子女。金庸小說《天龍八部》裡的葉二娘，也是這樣的例子，只不過在不同的體裁裡呈現的方式不同。(一為怪談式漫畫、一為武俠小說)

在《十三號廢棄物》的原作漫畫中，岬牙子以接近「瘋狂博士」的形象出場。但是在動畫版裡，岬牙子依然瘋狂，但瘋狂的是如前兩例中的「母親的執念」，她利用身為生科研究員的身分，將父親所研究的「西協細胞」與死去女兒的癌細胞相結合，培養出所謂的「十三號廢棄物」，對於她而言，只要女兒能夠重新回到這世上，不管以什麼樣的面目都無妨。

《鋼之練金術師》裡的艾力克兄弟，同樣為了讓母親復活，不惜使用禁忌的鍊金術。不同的是，他們失敗了，不，應該說是他們還算神智清醒，知道鍊出來的那一團只有血肉，不知何以名之的，不能算是「母親」吧。

相較之下，岬牙子對於死去女兒的思念，異於常人的偏執──或許真是身為科學家的認知，即使十三號根本不能算是人，但她對於十三號的愛，不因外型所囿，因為她知道，十三號有著女兒的癌細胞，對她而言，十三號就是她的女兒。

片中岬相當重要的一段對白：「怪物、baker’s dozen、13號廢棄物……人們用各式各樣的名稱稱呼她，然而對我而言，那個孩子的名字只有一個……」表態了岬對十三號的深切感情。

在預告片中，重要場面幾乎全都出來了(或許是挾著《P3》的名號，有不少LABOR、98式、後藤隊長的畫面出現，不過事實證明，他們出場的畫面也就是這些了)，但在觀後發現，若是沒有綜觀全片，那麼畫面也不過是死佈景。

當然，在預告片(精采剪輯)之外的絕佳場景，還包括了：久住在開完會議後不經意將煙蒂塞入秦的易開罐裡、久住在家裡邊吃著御便當聽著黑膠唱片、在廢棄體育場開打時，透過演唱會設備傳出的鋼琴曲、片末搭配著新聞播報[天氣預告]的東京全景等等。這些場景透露出濃厚的劇場特色，或許這也是本片特地找資深舞台劇演員擔任久住的聲優的原因。

在抽離了原有的《P》系列特質(註)，本片將重心縮小為人與人之間的情愫互動，尤其是在和《P1》、《P2》那樣探討電腦病毒式恐怖行動、及國家體系對於都市規模的恐怖行動的應變等等相較，本片真是算小品。

正如該片在文宣所稱，怪獸電影、警探電影、通俗電影，本片可以有著這些多樣的名稱。當然也可以擴充為更具畫面、震撼力的大製作電影(不過該片從1994年公佈製作到2002年真正上映，也拖了八年，這樣還不算大製作？)，但是該片仍然將其重點擺在岬、秦、久住，乃至於後藤等人的互動關係上，再對照片尾的網路留言版一幕，政府都特意將此事件隱瞞，謊稱為恐怖份子的生化武器攻擊事件，那麼，誰又會在乎十三號所代表的生物科技(生物武器？)會對社會造成何種影響？


註：
此片之所以會獨立於《P》系列之外，主要還是因為原製作班底「HEADGEAR」(再註)在此片的份量縮減。
監督換成以往從未參與過《P》製作的高山文彥和後續接手的遠藤卓司(押井犬倒是跑去拍爆笑版的《Mini Pato》)。
結成正美、高田明美變成原案，伊藤和典消失，留下來的只有出淵裕、川井憲次(再再註)。

再註：
HEADGEAR成員
漫畫原作：結成正美
劇本：伊藤和典
人物設計：高田明美
機械設定：出淵裕
監督：押井守

再再註：
川井憲次(音樂)和千葉繁(配音)多半是隨押井守附送的贈品，不，是有良好合作關係的夥伴。
川井憲次之於押井守就像久石讓之於宮崎駿，幾乎是御用音樂總監。
至於千葉繁則是押井守的好友，除了在《P》系列擔任斯波繁茂一角的配音及聲優監督外，也曾參與押井守1986年的真人電影《紅色眼鏡》演出。