無意間看到雷驤在《Amy與我》（未來書城出版）中看到一篇文章〈圖像敘述〉，想想覺得對寫小說應該會有些幫助吧（如果是議論或是說明文那大概就不在此列），原文如下：

　　　　〈圖像敘述〉

　　攝影的發明不過百餘年，而它的極度應用——特別是在晚近的三十年間，使人們在生活上對「視像」的依賴已十分牢固，或者說：它根本地改變了人們的知覺意識。

　　就拿文字符號傳遞訊息的寫作者與他的讀者之間，無論「寫」的時候，或「讀」的時候，無不從字裡行間伴隨而生圖像，真正啟動人們感知的，即經過圖像轉化後，進入意識的頃間。

　　下面我想引一個例子——一位初學 用文字表意的大學文學獎的參選作品的第一個段落：

　　「她一逕是那麼溫柔地微笑著。

　　「絲絲的短髮，柔順地服貼在耳畔，臉微微向左傾，因為笑著，白皙的臉頰上，扶著兩漥淺淺梨窩；因為笑著，細細的雙眼流露出淡淡的神采

　　「笑容的背景，是社區公園裡盛開的杜鵑，杜鵑的背景，是上下左右四條烏黑的木框，以及一面慘白的牆。」

　　你怎麼感知這段短短文字的震懾陳述？

　　我閱讀時的知覺程序大致是這樣的：

　　一個歡悅的女子的臉——作者的陳述是特寫式的。儘管這樣，我們仍以為其實是動態中的一個「取樣」，理由是「她一逕是那麼溫柔地微笑」既已經表示一個動作的延續性。接下來為了進一步細節的描寫，以下平行排比的語句，在文學經典中不乏例子。在這裡彷彿電影手法更以此為長——速度放慢下來，甚至凝束起來，讓我們看得更清晰這動人的瞬間，作為一種強調。

　　然而末幾句話：「笑容的背景，是社區公園裡盛開的杜鵑，」——本來我們很習慣這樣的表述，自然明白作者的意思等於是說：「女子在一個社區公園盛開的杜鵑前邊。」因為圖像大量湧現生活裡的緣故，我們也習慣將真實情境，用描述圖片的方式來表示「構成」上的關係。而當然視下面的描述是「圖框正處於擴大之中」，我們的視野將被安排得更寬闊一些……。

　　在這樣的期待中，接下來發生出人意表之事：

　　「杜鵑的背景，是上下左右四條烏黑的木框」——這時那鮮明活躍的女子，在我們的感知中忽然卡住了，為一個黑木條約束的鏡架當中，於是她立即變成一個平面的遺影，掛在「一面慘白的牆」上。

　　經由這樣的一種知覺過程，使得表述效果令人震嚇——好像角色人物正處於幸福欣悅的瞬間，突然走向死亡一樣！倘設作者和我們皆都沒有共同的電影圖像方法的經驗，此種表述效果，將無從產生。