古典音樂漫談

2012-08-25 00:13:06雲翁

塔悌尼：小提琴奏鳴曲g小調「魔鬼的顫音」

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塔悌尼（Giuseppe Tartini，1692-1770）是義大利巴洛克音樂的作曲家、小提琴家，誕生於伊斯特里亞（Istria）半島的皮蘭（Piran），此地現在是斯洛維尼亞（Slovenija）領土。他的父母好像要把他培養成方濟會的修士，因此讓他接受音樂的基礎訓練。他在義大利帕多瓦（Padova）的大學學法律，並成為西洋劍術的好手。

1710年父親逝世後，與伊麗莎白‧浦烈瑪妁麗（Elisabetta Premazore）結婚。這位女性的社會地位很低，年齡又較塔悌尼大，因此，如果塔悌尼的父親還在世一定會反對這婚姻。

塔悌尼的運氣也很差，原來伊麗莎白為威尼斯柯爾納羅（Cornaro）家族中一個有錢有勢的貴族所寵愛，這位貴族馬上給塔悌尼加上誘拐女子的罪名。塔悌尼只好離開帕多瓦，進入阿西西（Assisi）的聖方濟各修道院，因而躲過追捕。此間，他開始演奏小提琴。

1716年，塔悌尼聽到義大利後期巴洛克音樂小提琴家、作曲家維拉契尼（Francesco Maria Veracini，1690 - 1768）的演奏而受到強烈印象。並且對自己的演奏技能感到不滿，於是逃避似的移居安科納（Ancona），關在房間裡練琴。結果，其琴藝有驚人進步，1721年受聘擔任帕多瓦 Il Santo禮拜堂的指揮職，而且聘任契約還附加條件說，只要他希望，可以在別的團體中演奏！1726年，他以小提琴演奏技術開班授業，引來許多歐洲各國的學生。慢慢的，他對和聲與音響學的理論發生興趣，1750年以後，發表許多學術論文。他的作品幾乎全都是小提琴協奏曲與小提琴奏鳴曲。當時，許多義大利作曲家都喜歡寫歌劇與教會音樂，塔悌尼則否。他的作品也很難確定作曲時期，因為他決不在作品原稿上寫完稿日期。他的音樂作品中，最有名的莫過於小提琴奏鳴曲「魔鬼的顫音」（Devil's Trill sonata）。這首作品要動用許多使用高難度技巧的雙音顫音，就算使用現代較進步的演奏技法，也是難度甚高的樂曲。

據說，塔悌尼還在阿西西的時候，有個夜裡夢見「魔鬼在他床腳邊拉小提琴」，那曲調非常美麗。他從夢中驚醒過來，馬上拿起筆與五線譜寫下這首小提琴奏鳴曲。魔鬼在夢裡演奏的，就是此曲第3樂章後半部雙音顫音部分。依今日的研究，比較有力的說法是，觀察此曲的風格，其創作時期應在1740年代後半以後。

小提琴奏鳴曲g小調（俗稱「魔鬼的顫音」）共有3個樂章：

第1樂章溫柔的甚緩板（Larghetto Affettuoso），12/8拍子。兩段體。

帶有西西里舞曲風格哀愁的樂章。調性從g小調開始，稍後移到其平行大調降B大調，然後又回到g小調。這是巴洛克時期兩段體音樂常有的調性變化。

第2樂章快板（Allegro），2/4拍子。兩段體。

此樂章中，早已開始使用4個16分音符中，第1音與第3音以顫音演奏的手法。調性大致與第1樂章相同，但也會出現d小調、c小調等調性。

第3樂章極緩板－很快板－極緩板－很快板－極緩板－很快板－裝飾奏－慢板（Grave-Allegro assai-Grave-Allegro assai-Grave-Allegro assai-Cadenza-Adagio）4/4拍子－2/4拍子。

4/4拍子緩慢的極緩板與2/4拍子快活而熱情的很快板交替出現。各個很快板樂段中會出現魔鬼的顫音（如譜例），是全曲中極難演奏的地方。魔鬼的顫音總共會出現3次。以現代小提琴演奏時，裝飾奏通常多使用克賴斯勒版，但使用巴洛克小提琴時，則任由演奏者即興演奏，或省略這一段裝飾奏。最後4小節慢板，其後2小節常常以高8度演奏，這在巴洛克時期的作品中，是常採用的方法。調性的變化大致是g小調－d小調－g小調，但中間也會出現其他各種調性。