《舉起手來》中的鬼子：傻，痴，還殘疾

形象固化：“鬼子”必定是猥瑣、愚蠢的

《地雷戰》、《地道戰》、《鐵道游擊隊》等抗戰劇，塑造了典型的“鬼子”形象：腳蹬大頭皮鞋，頭戴有“招風耳”的黃布帽，抱一支三八大蓋，貓著腰，一步一步地逼近八路或土八路的陣地，待八路首長駁殼槍一揮，一梭子子彈掃去，鬼子便大片倒下或者抱頭鼠穿，孬得不能再孬。

時隔幾十年，我們的抗戰劇依然沿襲當年的拍攝風格和思路，在大量炮製這些自欺欺人的抗戰劇。《抗日奇俠》如此，《民兵葛二蛋》也是如此。此類熱播劇無一例外，鬼子都是傻、痴、孬，八路都是高、大、全。

為了達到這樣的劇情需要，導演在選演員時就確定了這樣的原則：演鬼子的必須長得獐頭鼠目，猥瑣不堪，故史中鵬為求得選中，故意把背縮起來，眼睛拉長，做出一副凶狠猥瑣樣，而像林江國這樣的專業演員，因 ​​為長得正氣凜然、儀表堂堂，經常能成為抗戰劇中的男一號或者男二號。【詳細】

歪曲史實：八路軍個個英明神武，抗戰還用打八年？

大家在看這些抗戰劇的時候，經常出現這樣一幕：一群受過專業軍事訓練的日本鬼子追殺主角，不停的放槍，愣是沒打中。而那些剛放下鋤頭拿起槍的民兵抗日武裝，打“鬼子”一槍一個。這些在抗戰劇中還算一般誇張的，更誇張的是那些兒童團小孩都能把“鬼子”打跑，還能把“鬼子”耍的團團轉。最誇張的是《舉起手來》這樣的電視劇，鬼子更是被刻畫成一群愚蠢無能的傢伙。

很多電視劇中，八路軍甚至游擊隊動輒就用密集火力大量消滅日軍，看似過癮，卻和真實歷史背道而馳。真是抗戰裡，由於彈藥稀缺，八路軍在正規戰鬥中消滅日軍較為困難，這是八路軍盡量避免陣地戰的主要原因。但在電視劇裡，八路軍、游擊隊的彈藥量不僅比真實的八路軍“闊氣”，甚至比真實的日軍還要充足，動不動就是“以少勝多”。如果抗戰都是這種打法，日本侵略者根本用不了八年，就會被全部趕出中國了。因此，電視劇裡這種“過癮”，實際上是淡化抗戰的艱苦性，是對歷史的一種歪曲。【詳細】

背離常識：手榴彈打飛機，徒手撕鬼子

單純的把日軍打得人仰馬翻，還不算太嚴重的問題，但多數電視劇編劇往往要把荒唐更進一步，手榴彈打飛機、和日軍師團長拼刺刀、日軍成群大砲被一個手榴彈炸光等等，把殘酷的戰爭似乎變成了電子遊戲，不僅違背史實，而且違背常識，除了“過癮”外再無其他可圈之處。

《抗戰奇俠》裡，“鐵砂掌”杜大鵬一個大鵬展翅，在翱翔了數個山頭後，迅速 ​​做一個高空俯衝，就抓住了山間飛奔的野兔；“繡花針”廖天生身懷絕技，能發射比子彈速度都快的繡花針；鐵柱面對兩個鬼子的刺刀臨危不懼，大手一揮，拳頭穿過敵人軀幹，對方頓時被撕裂成兩半，血肉模糊…… 【詳細】

影視劇進行適當包裝無可厚非，但不能過度

《永不磨滅的番號》：手榴彈炸飛機

真實的戰爭其實一點也不浪漫

新派抗戰劇撕下了老式古板的同時，更是增加了“扯”的因素：《抗日奇俠》展現暴力美學和絕世神功，《幹得漂亮》裡，抗日英雄成碎碎念“唐僧” ； 《戰火四千金》則上演“亂世佳人” ；《新地道戰》主角戀情像霧像雨又像風；《殺虎口》，“古惑仔”抗日義字當頭……連廣電總局都批評“個別劇目在表現抗戰和對敵鬥爭等內容時，脫離歷史真實和生活實際，沒有邊際地胡編亂造，將嚴肅的抗戰和對敵鬥爭娛樂化”。

真實的戰爭從未像抗戰劇裡那樣美好和浪漫。地雷戰的故事家喻戶曉，可是許多親眼親身領略過的老百姓並不喜歡。因為生產生活都要走路，踩上地雷就會造 ​​成死傷。鬼子不來，還要把地雷起出，然後情況緊急時再下，翻來覆去，十分危險，有的地方老百姓死傷遠遠多於鬼子。楊成武將軍回憶地雷戰時曾說“效果小，不及時，甚至炸到老百姓和自己人。就是打垮了敵人，我們自己不敢硬撲窮追，怕炸傷自己。” 【詳細】

抗戰劇也是歷史劇，應尊重歷史的基本真實和常識

小說可以虛構，藝術應該加工。抗戰劇可以有一定的藝術虛構，但抗戰劇也是歷史劇，更應尊重歷史的基本真實和常識。把戰爭當成遊戲場和人間樂園，這種淺薄的喜劇方式，導致被塗指抹粉的英雄喪失了有血有肉的真實，忽視了流血犧牲，戲說了血腥苦難。與其說愚弄了敵人，不如說自欺欺人，只能長自己的虛氣，滅不掉敵人的威風。打敗了我們刻畫的那種敵人，這並不是歷史，抗戰無疑也會貶值。其實作品中我軍在日軍猛攻下損失慘重，真實再現讓觀眾思考也許效果更好，這才是還原歷史。抗戰不是演習，不是小說，不是閱兵式，可以從容地戴著白手套，邁著正步，意淫敵人。抗戰歷史是科學，不全是勝利，不能講策略和戲說，只能講真理。【詳細】

意淫抗戰劇氾濫，為什麼總有人樂此不疲

充滿兒女情長也逐漸成抗戰劇特色

首先是題材安全，容易通過廣電總局的審核

抗戰劇佔據2012年的熒屏，不​​是因為中國影視人愚蠢，他們有不得已的苦衷。首先是題材限制。大凡拍攝抗戰劇，只能選擇八路軍領導的敵後戰場，很難去碰正面戰場的題材。而且只能勝利不能失敗，這樣就只能發揮編導的想像力，盡可能把鬼子表演得那麼孬，否則勝利哪裡來？

其次是顧及審查。古裝劇題材過審受到限制、諜戰劇不讓在黃金檔播出，宮鬥劇也受到廣電總局的批評，不拍抗戰劇還能拍什麼？“爛片皆因廣電總局”這句話不是沒有道理。抗戰劇哪怕拍得再爛，也能審查通過。【詳細】

其次是因為有收視有市場，相當一部分人喜歡看

奇幻抗戰劇的持續受寵，與市場青睞不無關係。據統計，坊間戲稱為“抗戰台”的江蘇衛視2012年黃金檔共播出電視劇22部，其中抗戰劇有9部，比例約為41%，新型抗戰劇元素幾乎無所不包，其中，既有《戰旗》《雪狼谷》《向著炮火前進》這類打著“偶像抗日”旗號的類型劇，也有《火蝴蝶》這樣的抗日言情劇。

在湖南，熱衷抗戰題材的湖南經視收視率也一路飆高，工作人員透露，2012年大熱的《甄嬛傳》最高拿下超過10個點的收視率，不過在年度收視的比拼中， “娘娘”最終還是在抗戰劇《槍神傳奇》面前敗下陣來，飲恨屈居年度第二。

曾做過收視調查的一位業內人士直言，“抗戰劇被不斷消耗，與觀眾老齡化有關，就湖南而言，就很受老爹爹的青睞，現在很多片方也挖空心思加工成很多類型，偶像派、言情派，我還看到有抗戰劇打出最絕廣告：'戰爭年代的《非誠勿擾》'……” 【詳細】

應該向優秀的抗戰劇學些什麼？

《鬼子來了》刻畫了抗戰中的人性

《鬼子來了》：中國老百姓並不都是游擊隊

《鬼子來了》曾獲第53屆戛納國際電影節評委會大獎及2002年日本“每日電影獎”最佳外語片獎。作為一部口碑奇好的抗戰劇，《鬼子來了》最不同以往的地方就是對中國村民形象和日占區日軍形象的顛覆。作為老百姓，大人看到日本兵有點奴性，小孩看到日本兵討點糖，似乎都不算恥辱；村里人雖然知道綁在麻袋裡的一個日本兵和一個中國翻譯官都屬於“敵我”問題，但他們下不了手殺人，也能理解。按照導演姜文自己的說法，他通過《鬼子來了》改變日本觀眾一些誤解，比如日本人認為，既然中國“全民皆兵”，那麼他們就能“全民殲滅”。《鬼子來了》就是要讓日本人看看，他們是如何對手無寸鐵的平民進行肆意殺戮。

影片最後，明知日本已戰敗投降，但殘暴的日本小隊長還是全部殺光了掛甲台全村的村民。主人公大三為了替全村人報仇，拿著把利斧就衝進了國民黨的俘虜營，雖然他也砍了幾個日本兵，還是很快被拿下了，並且最後被國民黨軍官宣布死刑。最最悲劇的是，日本投降後開進縣城的國民黨軍隊居然下令讓日本俘虜來執行死刑。

《鬼子來了》在日本放映，引起日本右翼的反擊，但影片中自己人的可恨蓋過了日本人的可恨，反映了一些現實。

《稻草人》：戰爭中的人性是迴避不了的話題

台灣導演王童拍過著名的鄉土電影三部曲。第一部《稻草人》以太平洋戰爭為背景，以略帶荒誕的喜劇風格拍攝日治下的台灣農民生活，獲得1987年金馬獎。

阿發和闊嘴兩兄弟，靠著母親天天晚上在他們眼睛上塗牛糞得了色盲。這樣他們就不用去為天皇打仗。與此同時，他們看到村里的日本人，都是點頭哈腰，一口一個大人。阿發的兒子跟爹說，老師叫他們改日本名，阿發就罵等我死了再說，但兒子說，改了日本名，政府配給的黑糖就能變白糖，阿發就軟了，轉身還讓兒子問老師，自己能不能也改個日本名字？

影片最後，阿發闊嘴在自己的田裡撿到一顆沒有爆炸的美國炸彈，他們吭哧吭哧抬到日本人那裡去領賞，沒想到被日本人用槍逼著扔到海裡去。不過生活不全是悲劇，炸彈在海裡爆炸，炸上來很多魚，阿發闊嘴也得以滿載而歸。晚上，全家人一邊吃魚一邊憧憬美好生活：如果美國人隔天來投個炸彈就好了，那麼我們就天天有魚吃嘍。

《稻草人》中，日本人的形象，也不壞。電影中最沉重的一幕，倒是兄弟倆聽到城裡來的老闆要把他們租種的地賣給糖廠時，兩人走投無路的一個遠景鏡頭：天空陰暗，遠山壓抑，戰爭沒有剝奪他們生活下去的力氣，但沒有土地，他們就完了。【詳細】

結語

當下抗戰劇中的歷史，是真正“任人打扮的小姑娘”。不幸的是，相當多的國人把影視劇當成歷史教科書來看。