幾天前為了探討何謂「詩語言」，與網友之間產生了小小的摩擦、裂痕。這裂痕雖然看來似小，不過我覺得問題並不小。本文就是剛剛看了觀念相去最遠的一位網友新聞台上的詩後想到的觀念。恕我不明講這位網友是誰，請這位網友看到這一篇也別介意，我覺得不要把你的暱稱寫出來，文中的觀念指涉比較不會有針對性。請諒解，願意參考的話就參考吧！我還是很謝謝你的。

　　其實這個觀念並不是新穎的，在我的詩作＜溺＞（我忘了是在哪一品，各位有興趣的話往「堪品」或「瑕疵品」兩類找找看吧）內中，已經提出這樣的概念－－詩語言不該被緊抓的，就像水一樣，你在游泳時愈想用力抓住，自我觀念愈強，它愈不臣服於你手。

　　我批評這位網友，不能自己想要用怎樣的字詞、語言模式就真的那樣寫，詩寫出來畢竟不是只給自己看的，甚至於我會顧及「提升讀者品味」這一環。有時這樣的課題很難說清楚，而且因為寫手本身的程度良莠不齊，就我自己而言，雖然有心想提升自己所有詩的品味程度，不過也只能說：請多讀我「精品」級的詩，雖然那只是我自己最喜歡的，但也代表了我對自己程度的認證，自覺最用心寫，自覺最有程度的詩作。閒話休提。因為良莠不齊的詩作很多，所以我希望他不要寫自己「覺得可以這樣寫」的文字，而盡量用「參考網路或書籍資料，依照自己最大眾化的知識觀照內心後，覺得可以寫出的『最深入淺出且順暢、易讀懂的文字』」，那才是真正的好詩所必擁有的文字。

　　詩語言要順暢、要深入淺出又容易讀懂，怎麼做到呢？目前為止我認為在後設部分要非常清楚，這個步驟永遠是最重要的。有了心中強烈的意向，所取材的意象再加以小心挑選、加工組織，如果配合足夠的明、暗示，所產生的意境必然會感動大多數讀者的。如果意境強烈的程度極高，詩語言晦澀與否我就覺得無關緊要了。我非常非常喜歡商禽、洛夫、羅門等老一輩大詩人的詩，就是因為他們在超現實詩風盛行時發展出自己晦澀但充滿能量的詩氛圍，往往輕易地就鎮懾住我的心，自願在一首首詩深邃的意境中不斷閒遊聞花香、泅泳貪水涼，任那些意象在心中衝撞、產生化學作用。而許多中生代詩人的文字剛柔風格不同，不過對敘述性描寫開始較為喜愛，所以容易產生較矇矓而大片如草原般廣袤的意境，加以幾個強烈的意象，組成像南美的一片大草原上生長幾棵美麗大樹或澳洲荒原上幾顆大石般迷人的詩境；也有帶讀者進入一條古老商店街，左右都是精美工藝成品的婉轉詩界，風格、語言隨著時代演進漸漸豐富起來。重要的是，一首好詩必然是強烈、專注地指向其後設意涵所走的方向的，多半會給讀者足夠的線索去探尋詩境裡的勝景。

　　我還是要說，個人的觀點不能代表什麼，畢竟我在反對他用完全自我、拋棄最大集體潛意識的方式寫詩之際，不能清楚地指出支持我之看法的例證，尚只能大概用一些論理的方式，模糊地援引自己所學過的原理來說明，也不知該不該感到歉疚萬分，只知道自己所堅持的必有一套堅實的道理，較符合現代詩寫作的主流價值。當然我也不敢去比較誰寫得比較好，這種事情不是我說了算的，我自己在買詩集時都會去評定某詩人的詩我是否喜愛了，但那些人都能出詩集，而我不能啊！所以，關於詩語言的認定，我還是以寫給自己看為主，至於這位網友，請你就用愈寫愈好的詩來證明自己是正確的吧！我也一樣。不是比賽，我只是想澄清一些自認為該澄清的，深切真實地認識一些該認識的而已。感謝你一直以來的包涵！

Aug. 1st 2009

Cholan, Miaoli