我是甚少看書的，從我有限的閱歷中，劉以鬯算是我看得較多的一位作家。

近日看其新編的 “模型．郵票．瓷器”，我用了很短的時間便完成了當中數個有關其本人搜集興趣的小故事，看完後有一種說不明白的暢快。

劉以鬯最為人所孰知的，是其以意識流(Stream of Consciousness)手法的名作，如 “酒徒”, “對倒” 及 “寺內” 等，劉以鬯基本上在本地可稱為文學大家。劉以鬯跟一眾意識流的世界名家如Virginia Woolf, James Joyce, Marcel Proust等最不同的是，Virginia Woolf和James Joyce之意識流是很文學性，很bourgeoisie, 也較有獨白式的私小說傾向; 劉以鬯不少作品承接了獨白式的私小說傾向(如 ““酒徒”)，但劉以鬯將本身把非常文學性的意識流手法市井化，如 “他有一把鋒利的小刀”的主角是低下階層的青年面對社會階級、經濟壓力、道德良知等等的逼迫。

這種市井化的意識流手法某程度止彌補了劉以鬯某些缺點。我個人覺得劉以鬯本人其實不大擅長富劇情的故事，尤其是結局，我印象中不少作品結局算是處理得馬夫，如我剛看完的 “模型．郵票．陶瓷”中，像 “陶瓷” 和 “郵票在郵海裹游來游去”， 劉以鬯利用了意識流手法的其中一特式，就是一浪接一接浪的自白式的敘述技巧，劉以鬯更不斷利用不少收藏家的專用術語以增加敘述的速度和混亂感，以高速和混亂的氣氛表達出主角對收藏品不能自拔的沉迷，跟cult片Darren Aronofsky的 “迷上癮”有異曲同功之妙。可惜的是，兩個故事的結局馬夫得很，更使我覺得劉以鬯有點像早洩般，處理高潮結局力不從心。

最後，我覺得劉以鬯最難得的是那份童真，他就是那種八十多歲還在沉迷砌模型的周百通，我想像得到，他就是以那種嬉皮笑臉的臉孔寫下像“酒徒”、“打錯了”、“寺內”等那樣饒富玩味的作品，和當王家衛要求拍“酒徒”那個故事時，架著Woody Allen和Buddy Holly式眼鏡的劉以鬯老人家問 “哪個傢伙是王家衛?”的時候 又會是那種神態模樣??