＜花火＞為北野武執導的代表作, 在威尼斯影展中更獲得一致好評而奪得金獅獎. ＜花火＞一片, 是日本映畫史於九十年代的代表, 更可謂將動作, 或犯罪片等Genre作再一次的探討及試驗. 北野武於此片中自編自導自演, 他將日本的傳統藝術美學, 哲學在＜花火＞中以西方電影技術表達.北野武絕對係日本當代最具代表性導演.

此片講北野武是一名前警察, 無論在事業或家庭上受了嚴重挫折. 與他工作的同僚在執勤時一名不幸死亡, 另一名則中槍傷殘廢. 北野武對同僚傷亡自責 妻子身患絕症, 命不久矣. 為了找錢跟妻子共渡餘生, 不惜借高利貸, 更打劫銀行. 將打劫來的錢跟妻子旅行及分一些給同僚和其家屬. 最後依然逃不過高利貸纏擾, 北野武將他們逐一槍殺, 然後跟妻子雙雙自殺.

作為一部動作或犯罪片, ＜花火＞跟一般日本電影有相同特性, 就是慢得很. 片中的東京, 無論在車站, 街道, 酒吧等地方也是十分少人. 整個東京是極寧靜, 也是極酷. 導演運用了很多定鏡, 將城市的冷漠amplify. 北野武在片中是少說話, 多做事的角色. 片中多個Medium Shot focus 北野武的facial expression, 但基本上都是北野武式木訥, 間中"戚"下嘴巴就是他的icon. 無論在人物, 或氣氛整部電影就是酷.

作為暴力和犯罪片,必要的是將暴力和犯罪轉化成藝術. 北野武的暴力藝術, 有十分典型的slow motion式死亡, 也運用了大量的Bloodshed. 除此以外, 黑色幽默也是其暴力重要原素. 其中一幕, 由北野武面對兩名黑社會嘍囉. 其中一名antagonize北野武, 鏡頭又返去北野武式木訥. 然後一cut去focus另一名嘍囉坐覑, 跟著是倒地的聲音, 嘍囉木訥, 緩緩站起. 鏡頭再cut, 又一次北野武式木訥, 跟著是一個全知式的鏡頭, 只見一人面地扒在地上, 地下滿是血跡. 另一嘍囉另若木雞, 然後逃走. 北野武則只是站著, 不動如山. 整個打鬥場面, 觀眾完全看不到絲毫的打鬥, 但卻深深感受到北野武的暴力, 冷酷.

北野武處理打劫銀行一幕更見獨特. 北野武身穿警衣, 進入銀行, 走到存款Counter前, 就拿起一枝槍. 北野武的槍只給那個bank teller 和一個正在後面排隊的人看到. 跟著有3個close-ups, 分別係北野武, bank teller和排隊的人的木訥. 然後出現的是一個黑白閉路電視的鏡頭, 但太濛看不到北野武在打劫, 只像在等提款. 跟著鏡頭掃向銀行的四周, 其他職員在做自己的工作, 更有小朋友跟管理員玩. 最後出現的是Bank teller拿一個袋給北野武,然後出現的又是一個黑白閉路電視的鏡頭, 北野武斯然離去, 隔了一陣, 就從黑白閉路電視見到銀行中各人混亂的情. 這個打劫的情節, 完全付合全片酷到爆的氣氛. 要很酷地處理打劫是十分有難度, 打劫不像爆竊, 是要當著人來進行. 北野武巧妙地用木訥表情取代了誇張式尖叫, 描述其他人在銀行的工作取代了bank teller 拿錢的過程, 也充分顯示北野武的機智和冷靜. 巧妙地運用黑白閉路電視更是絕筆, 將酷的氣氛推到高峰. 北野武運用了適當的劇情, 鏡頭, 剪接, 場面調度和黑白閉路電視, 將一個很簡單(打劫+拿錢)的過程豐富起來. 更取代了很cliche的火爆槍擊場面. 若講到打劫, Quentin Tarentino 在 Reservoir Dog 巧妙地略過打劫場面, 只交代了之前的步署和事後的逃走. Tarentino的做法是捨難取易, 因為要將打劫拍得很cult並不容易, 一不小心可能變成Mr. Bean 打劫. 北野武在處理打劫方面比Quentin Tarentino高張得多.

(待續......)