中國的傳奇劇種發展，到了明清之際，作家們對於排場的考究，往往比之前代更為細膩。特別是過場與正場的搭配，在兼顧劇情的推演下，體現了冷熱相濟的原則。戲曲家在常套間自由揮灑，既不失古法，又不為古法所拘。

　　通常正場描述主要人物與情節，故而排場上多以濃濃的抒情曲，表現男女主角多舛的命運。至於過場，則以武戲交代他們所處的時代背景，例如：《燕子箋》第二十三齣〈兵囂〉，便以同一曲調的反覆疊唱，勾勒出兵荒馬亂的慘酷景象。

　　首先眾賊將領出場唱道：「鍋陽烽火兼天動，鐵騎超騰猛。」隨後，一位老夫人領著小丫頭奔到前台哭訴：「驀然殺氣雷轟，雷轟。街廂燒得通紅，通紅。」話猶未了，大批難民蜂擁而至，慌亂地唱出：「奔騰萬馬呼風，呼風。居民逃竄西東，西東。」

　　而此時土匪窮追在後，他們凶神惡煞地依前腔續唱：「弓刀耀日如虹，如虹。羽林哪個當鋒，當鋒。神號鬼哭滿城中，金和寶，搶教空。」短短一齣過場武戲，捕捉了長安淪陷後，兵馬飛鞚的烽煙景氣。