作者：JOHN FLOWLES 譯者：彭倩文 出版社：皇冠

如果「後設小說」的特點就是作者嘗試建立讀者與書中故事的聯結，並反覆闡述寫作的過程以及對社會的批判，我想「米蘭‧昆德拉」的寫作方式也應該是屬於後設小說，不過比較起「符傲思」的作品，「米蘭‧昆德拉」的作品結構較鬆散，與自我呼應的方面大部分比較屬於哲理的探討，以比較難聽的講法來說的話就是「無病呻吟」，不如「符傲思」的像煙火秀一樣緊抓著讀者目光。

「無病呻吟」的說法似乎有點不恰當，因為「米蘭‧昆德拉」的創作，有其時空背景。捷克被共產黨侵略統治，人民籠罩在一股哀傷又無奈的氣氛下，「米蘭‧昆德拉」又被共產的捷克政府所迫害、監控，實質不能有所為，只能放任虛幻的去建構倫理和思維，作『腦袋革命』，想當然爾他的內容都屬於憂國懷殤、浮萍無所依附之景，就像我們常說的「大時代」的小說「動盪不安」。

我閱讀過的「米蘭‧昆德拉」的作品中，我想最容易閱讀的就是「生命中不可承受之輕」，這本書也有改編成電影，電影名稱叫「布拉格之春」，故事性比較高，其他我讀過的「笑忘書」、「緩慢」，就真的有些支離破碎，其中「緩慢」讓我覺得有點像各自獨立的講稿硬湊成一本書，而且那些講稿還找不出獨特精闢見解或是教化意義，更不是他引以為傲的變奏曲樂章。

在「法國中尉的女人」裡，符傲思還是承接他以往的風格，除了美術、歷史和文學穿插其中，對人性及心理轉變掌握的十分精準。「法國中尉的女人」裡有個「莎拉」，「魔法師」裡有個「莉莉」(或許應該說是艾莉森)，她們都具有迷人的魅力，抗拒世俗的道德倫理，精心設計一場騙局，伺機等待獵物─也就是虛偽的「于爾夫」和「查爾斯」─掉入真實的陷阱裡，將他們玩弄於掌心，促使投向他們以往一直逃避的愛情的懷抱。

「讓從沒愛過的人獲得愛，讓一直在愛的獲得更多的愛。」《符傲思─魔法師》

在作者的特意引導之下，我們摸不清「莎拉」的心理，就像我們日常生活相處一樣，永遠摸不透現在在跟我們說話的人心裡在想什麼，這樣的設定，反而更貼近現實生活。可能「莎拉」她是一個「表徵」而不是個「人」，她象徵我們在情感方面的某些元素，也許就是那急欲壓抑以符合社會期待的元素，作者將它們揉合起來，再加上開放式的結局，藉此來檢視作者本身和我們讀者自己─究竟我們所處的環境是「真實」還是「虛假」？

對於符傲思的作品內容，它的精采和可看性，我在此借用原書導讀中所敘述的：「評論者曾形容，符傲斯的小說彷彿是中國盒子一般層層鑲嵌，又彷彿是萬花筒一般，足以創造出無限的可能性。」不過，原諒我見識淺薄，我實在不知道什麼叫中國盒子，玩弄萬花筒的印象更是微弱到可以，請讓我用通俗的比喻，那就是「柳暗花明又一村，而那村中還有村，就這麼一直村村村村村的村下去。」

PS.關於後設小說，小小的參考。http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/Interart/Fowles.htm