【大哉小品】寫我們的山河，寫我們的歲月── 阿盛《萍聚瓦窯溝》出版後記
─謹以此書感謝所有好小朋友們─
●此地曾經歌舞來 ─盛浩偉
阿盛的上一本作品《夜燕相思燈》裡，「我」隱退其後，藉掃描式寫法隱然描繪時代橫切面；新作《萍聚瓦窯溝》又改以「我」之雙眼觀看，集結小品九十九篇，綴輯今昔遞嬗，刻劃時代縱貫軸。書分四卷：寫紀年過往，寫土廝民風，寫閒情雅致，寫社會世相，僅幾句勾勒，人事面貌便都歷歷在目。筆調是阿盛一貫的樸直遒逸，耐人咀嚼，其中看似嚴肅之處，往往藏有會心一笑的幽默；看似傳統之處，實則絲毫不落伍。書中篇目繁多，涉及題材廣泛，足令讀者多識鳥獸草木之名；而諸文雖篇幅短小，內蘊卻厚實深刻，亦可以興觀群怨。蓋其表面感慨「此地曾經歌舞來」的背後，是「萍聚瓦窯溝」般惜時惜緣的淳粹情意，則，此書遂不僅只是寫人記事，更寓涵了珍貴的為人處事之理。
〈刊載 / 聯合文學 2012.05.第331期〉
﹝出版社推薦詞﹞
全書以輕鬆自然的小品文章為骨幹，從鄉村回憶到生活情懷，大至跨國的文學盛會，小則日常可見的肉羹；遠起闡述清代軼事，近趨關心環保議題。此外亦收有嚴肅拘謹的大塊書寫，談人，論事，細數流逝歲月。在阿盛筆下，尋常的瑣事卻處處引人共鳴，彷如透過時間之眼，看盡每個人心中最美好的記憶。
﹝出版社推薦詞﹞
阿盛以《萍聚瓦窯溝》持續書寫鄉土庶民，展現當代散文的新風情。
三十年來，阿盛延續獨特韻致的特殊風格，依然貼近土地的溫度，深刻描繪庶民的悲歡喜
樂，見證臺灣多元文化下多變的歷史。
阿盛總在字句中巧妙的展現臺灣方言之美，是無可取代的鄉土作家。人情世故在他說書般的筆法中，栩栩如生，元氣淋漓，兼具諧謔與嘲諷。同時見證臺灣社會轉型之際，鄉村與都會間的風起雲湧，心靈深處的多方更迭。典雅與俚俗共生，輕鬆與嚴肅相存，而濃濃的臺灣人情味，更為散文的語言注入活水。
● 終究我還是誠實面對了自己──《萍聚瓦窯溝》出版後記
《萍聚瓦窯溝》是我的第21本散文集，剛好在我母親過世14周年之際出版。謹以此書獻給天上 99 歲的她。
可以這麼說，我在這本書裡透露了比以往更多的真實心情，寫作過程中，我曾一再考慮這一點。所以，難免承受一些「重」。感謝母親的遺傳，我多少繼承了她的韌性。
這韌性的展現，包括廢寢忘食。寫作這些篇章時，我往往整天不理吃喝之事，照樣活過來。但我一直記得要給女兒吃東西，猶如當年母親待我們，我是不肯讓小孩餓肚子的。
2007年末《夜燕相思燈》初版，兩書間隔四年多；前者都是長篇幅，後者則幾乎全屬小品。
新書收錄 99 篇作品，當初規畫是有特別用意的。內容分為四卷，次序是：十八歲，定格、檳榔波羅蜜、牽拖牽牛花、曾經歌舞來。另外附錄一卷：好讀好書。
由於篇數多，投稿發表乃採取打包方式，付梓時還原單篇獨立。
決定交與九歌出版，是去年底，我在聯合報系文學獎贈獎典禮上末座，與蔡澤松社長、陳素芳總編聊了五分鐘，敲定。例同以前與蔡文甫先生談事，往往幾句話便成。之前，我每打電話給蔡先生，告知要結集某本書，他就說寄來吧，我就說好的。不會超過三五句話。如果超過，那通常是聊其他事或人。
這一次，我和執編陳逸華多次連絡，雙方反覆商榷，九歌求好，我重視此書，所以。封面，兩次做了五款，頁數，幾回推敲，總編決定增加為272頁。套用一些「添柴兒童」的慣用語：還是總編最好了。
寫這些篇章時，往往我對著電腦欷歔或微笑。往事一波波擊拍心海，我曾受恩於人，我曾重情於人，我曾有負於人，我曾被誤於人...........，而今，要提筆寫下，徬徨有之，篤定有之，欣慰有之，愧悔有之。
終究我還是誠實面對了自己。因此，《萍聚瓦窯溝》一書得以面對讀者。
我請12位小朋友寫序，自序不寫。一來，我認為文章自會替作者說話；二來，想聽聽他們的看法；三來，多少有點創意，跳脫一般模式。實情含苞如此，實際結果很好。感謝12位辛苦絞腦汁，我知道這種序不是特別好寫。也誠摯感謝購買此書的讀者。
新貼喜斌學長「我是瓦窯溝旁牛筋草」!
田僑.最多當然是雙北
次為高雄台中
將來若遷都斗南或鹽埔或鹿港
他里霧也玫瑰賢哉就會成為田僑
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