Ｑ：台灣的編劇圈到底長甚麼樣子？

Ａ︰台灣的書籍市場有一特異現象，就是作為文學作品的劇本（包括舞台劇本和電影劇本）乏人問津。除了某些被視為經典的劇作有機會被印成紙本閱讀之外，出版社對於出版劇本視如畏途。其原因不外乎讀者小眾，教育體系長期缺乏劇本欣賞的訓練，導致閱讀障礙重重，銷售不佳。這點，一直讓有志於進入編劇領域的學員求助無門。

太早的不講，一九八○年代，文學人直接投入電影編劇的即有吳念真、朱天文和小野等，某種程度促成了台灣電影新浪潮的成形。九○年代，作家蔡逸君和編劇楊璧瑩亦曾是蔡明亮電影幕後重要的推手（「愛情萬歲」和「河流」等）。另外，小說家跨足劇本創作而獲得優良劇本獎的也有楊照、王文華、張瀛太、郝譽翔、許榮哲，以及兒童文學作家張友漁等。

但現今國片景氣低靡，作家寫出來的優良劇本除非被導演或電影公司相中，通常也常難有被拍攝的機會，於是許多人轉投到投資報酬率較高的電視圈，為連續劇或單元劇捉刀。比較有名的例子如郭箏和高翊峰「雪地裡的星星」，以及劉中薇「星願」等偶像劇。相較於電影圈，台灣最大的編劇圈其實存在於電視界裡。但電視編劇因為製作量大，編劇群水準參差不齊，且因每每被冠以商業競爭與收視率的壓力，經常難有高水準的演出。

PS︰所以年輕編劇們，趁著還沒卡死，趕快轉行吧！


本文刊於 2005-03-26 中國時報《人間副刊》「百日不斷電」專欄