一、作者簡介

戴望舒，一九○五年出生於浙江省杭州市。在杭州宗文中學時，就與施蟄存、杜衡、張天翼組「蘭社」，創辦《蘭友》半月刊。
一九二二年開始寫詩。
一九二五年在上海震旦大學特別班學法語，施蟄存、杜衡於次年也轉入該班，三人合辦《瓔珞》旬刊。
一九二九年的《我底記憶》，標誌了現代派詩潮的誕生。
寫〈詩論零札〉，為現代派詩潮的理論綱領。
主編《新文藝》月刊，大量刊登西方象徵派詩稿譯介。
一九三二年，與施蟄存、杜衡主編《現代》月刊，現代派正式誕生。
一九三三年，出版代表他成熟期風格的《望舒草》。
一九三六年，與徐遲、路易士（紀弦）創辦《新詩》月刊，卞之琳、馮至、梁宗岱、孫大雨都加入編輯陣容，產生很大的影響。
一九三七年，出版《望舒詩稿》。中日戰爭爆發，與穆麗娟遠走香港。
一九三九年，主編《星島日報》副刊，與艾青創辦、合編《頂點》雜誌。
一九四七年出版譯詩集《惡之華掇英》。
一九四八年出版詩集《災難的歲月》，再度流亡香港。
一九四九年，京滬失陷，戴望舒前往北京，從事法文翻譯工作。
一九五○年，氣喘病復發，逝世，享年四十六歲。


二、詩作欣賞　

雨巷是戴望舒的名作，全詩在悠長，淒娩，寂寥，愁怨的氣氛下綿綿秘密佈下意象的張力。
這首雨巷利用這些淒娩綿延的形容詞展現出無比的音律張力，彷如由這些一聲又一聲的低吟，我們真的置身於細雨紛飛的雨巷，文字而音律，由音律而意象，實是不可多得的佳作。

也因為這首雨巷的關係，戴望舒被喻為『象徵主義的雨巷詩人』，是五四運動以來最具引想力的詩人之一。
因為他融合了當時法國象徵詩派的精神，也兼具晚唐詩詞餘風，替當時的新詩開啟一條新路，為詩壇中頗具重要的開創者。

戴望舒一生發表的詩作只有九十二首，卻給後人留下無窮的寶藏。　　　　　　　　　　　　　

〈雨巷〉

撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。

她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，淒清，又惆悵。

她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地淒婉迷茫。

像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。

在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。

《青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首淥波三峽暮，接天流。》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－南唐李璟　

《白蝴蝶》

給什麼智慧給我
小小的白蝴蝶

翻開了空白之頁
合上了空白之頁

翻開的書頁
寂寞

合上的書頁
寂寞


《偶成》

如果生命的春天重到
古舊的凝水都嘩嘩地解凍
那時我會再看見燦爛的微笑
再聽見明朗的呼喚－這些迢遙的夢

這些好東西都決不會消失
因為一切好東西都永遠存在
它只是僕冰一樣凝結
而有一天會像花一樣重開

紀弦說：「《望舒草》是戴望舒的代表作，他的最出色的詩篇都包含在內了。這本集子裡，充滿了一種動人的美好的憂愁，一種低迴的調子有如蕭邦的
小夜曲，而一種象徵的表現手法是非常之纖細的。」

《望舒草》大部分作品，在底層上是苦戀的悲歌，愛與死，夢與記憶。