今年高齡九○的琦君創作數十年，著作等身，早已是家喻戶曉的知名作家，本書雖標榜為「琦君唯一授權的傳記」，但因琦君擅寫憶舊、懷人篇章，其筆下的父母、姨娘、肫肝叔等人物早為讀者所熟知，如何在琦君作品所陳述的世界之外，寫出一本別具新意的傳記，其考驗之艱難不言可喻。

撰者宇文正對此應早有認知，所以在章節的處理與安排上，她捨棄了一般傳記慣用的編年式寫法，而選擇以主題界定篇章的形式行文。開篇的「楔子」先由當下說起，寫回台定居淡水的琦君夫婦日常起居，少年夫妻老來伴，宇文正以清新活潑的筆調，刻畫老夫妻間鬥嘴時的童心未泯，已初步奠定了全書的「童話」式基調；而以琦君「時間過得太快，都不記得了……」的慨嘆拉開全書序幕，也充溢了故事性與滄桑感，是相當琦君風的文筆展現。

全書除「楔子」外，主要分為三部，第一部「琦君——從水晶宮到淡水潤福」最見傳主風采。李唐基先生與琦君結褵半世紀，夫妻間的日常對話，饒富情趣與韻味，兩人彼此間的調侃，也隱約可見琦君文章中較少被注意的幽默特質。論及琦君的創作源由，除了天賦與興趣之外，傳中提到琦君酷愛寫信，丈夫外派紐約時，屢屢被萬言書疲勞轟炸，最後丈夫「不得不」把她勸到紐約作伴；到紐約後，琦君又寫信向朋友訴說客居心情，甚至當起「代書」——代丈夫回信給朋友，為免替友人製造困擾，丈夫只好勸她寫在稿紙上。瑣事種種雖屬戲言，從中卻可見李唐基對於琦君創作事業的鼓勵與支持。琦君的憶舊篇章，有不少是與丈夫閒話家常時，一段段「說」成文章的。在此部分的訪談記錄裡，無論是日常對話或生活情境的點染，李唐基先生都發揮了極大的「綠葉」襯托效果。再對照琦君老來的有感而發：「今生健康能再恢復的話，我還要多寫一些東西」，作家將創作融入生活，對寫作終生執著的深情，實在相當令人動容。

第二、三部回溯及琦君的童年、少女時期，分節書寫作家生命中的親人、師長與友朋。除了令讀者重溫琦君書中刻畫的人物外，處在古文、白話文交替歷程裡，時代的影響及受教階段與內容、恩師各自相異的教學理念，如何鎔鑄成琦君古典與現代融合無間的文風，從傳記中也可清楚得見。至於以「一副複雜的頭腦，一顆單純的心」行文，以及寫自己「真正的感覺」等夫子自道式的創作觀，也是傳記中相當珍貴的部分。其他如寫琦君與當代女作家間的交誼、寫其以文人身份任職法院的自適，均有啟發人心之處。

整體而言，撰者以平易的筆調描繪純真的作家，其言行笑貌躍然紙上，確是一部真得琦君風格真髓，令人「即之也溫」的傳記。

2006.3.19中央日報書評