2013-04-21 19:23:13Nina
大島渚【感官世界】的熟女心得
昨晚和朋友一起去電影館看大島渚的《感官世界》(Ōshima Nagisa, 愛のコリーダ)，相較於二十出頭初次觀賞時的興奮與驚訝，今日的眼光已不能避免的多了些冷靜。
這部日文電影由法國出資，日文發音，法文字幕，中文字幕附在一旁。朋友看的是法文字幕，我看的是中文字幕，我們都很希望能聽得懂日文，尤其是其中大量出現卻沒有翻譯的三味線吟唱、民謠，如果能多這一道語言的線索，《感官世界》的解讀層次一定更豐富。
一位熱愛研究語言的朋友曾分享道，日文的語言結構是充滿階級制度的，嚴格規定各性別階級的人的用詞。我不禁聯想起日本傳統和服，以及它所象徵的符號，層層疊疊的和服之下藏匿著的是怎麼樣的真實？為了一探究竟，人勢必背負滿足好奇的代價。《感官世界》中，阿部定和石田吉藏從慾望對方的身體開始，男主角從滿足狎玩的樂趣轉變為完全奉獻自己以滿足對方；女主角從滿足男性性慾轉變為採取越來越激烈的手段以滿足自己，大島渚使用鏡頭語言和台詞說明男女心理地位的轉變，也透過男女主角的角色設定，讓兩者相遇之後所產生的衝突〈社會地位、性別、個人歷史...〉說明階級性別差異消彌在「性」之下，然而，若視「追求身體性喜樂」為個人生命的救贖，恐怕，毀滅性的死亡是這條求道之路唯一的目標。
在《感官世界》之外，才是我真正感興趣的。當我再度觀看這部電影，與真槍實彈的性愛場面比較起來，演員們在拿到劇本時的想法、答應參與製作的決定過程、當下在鏡頭前的表演、導演喊「Cut.」的瞬間所造成的心理變化、最後看到電影放映的感想，甚至之後他們〈大部分是松田英子〉如何面對事業與人生...當裸露與插入都不是問題，真正的問題才浮出來：為什麼要裸露和插入？我不得不尖酸刻薄的質問特別喜歡安排性愛場面的各種導演/攝影師，你的作品理念與架構能否超越真槍實彈的性愛？你能否給予赤身裸體表演者完整的保護傘？讓他/她為這作品表演得魂飛魄散之後仍能安心降落人間？而表演者啊，上了舞台就成了標靶，「留名青史」、「挑戰極限」、「報酬豐厚」...製作人、攝影師、畫家、導演、編劇、經紀人、「幕後金主的使者們(笑)」...都會用各種理由說服你「願意」，表演者更須衡量自己靈魂與身體的價值與承受度，不管是否點頭，隨之而來的各種效應都是自己必須承擔的。
大島渚的品味讓《感官世界》不只是肉慾橫陳的性愛暴力動作片，他在美學方面選擇集中在一個社會事件上，聚焦之下，放大了女性在愛情上的勝利姿態、放大了白描事物的寫實(於是產生大量的性交描寫與閹割鏡頭)，而他所安排的小丑表演、小孩嬉戲和部分的藝伎演出則能與本戲故事的沉重互相襯托，造成整體節奏與重量感的協調平衡。另外，其抽絲剝繭前後呼應的劇本台詞、充滿各種明喻暗喻的服飾物件與動作符號、精心安排的畫面構圖與場面調度、藝伎演奏音樂的節奏和時間點的設計、幻想畫面和真實畫面交互出現的手法......讓《感官世界》在1976年的爭議之後還有讓人熱烈討論的價值。
以上，都是二十出頭的我沒有看到的部分。
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