人體模特兒？這是一種職業嗎？他們怎麼進入這一行的？這個工作好賺嗎？什麼樣的人會想把自己扒光，在眾人面前搔首弄姿？要具備什麼條件才能當人體模特兒？他們跟畫家之間存在什麼樣的關係？他們的家人會怎麼看待這個職業？難道他們的情人不會反對嗎？．．．在從事這個工作的期間，這些問題總不斷被提出，會提問的人不離媒體記者、學校學生，他們都是勇於求知的人，更有許多好奇的人躲在畫架與畫室門窗的後面蠻不好意思的窺探。

　　戲劇系畢業後，一如學長姐們所言，對前途一片茫然，在一次幸運的劇場前輩們合作之後，認識了相當資深的人體模特兒、小劇場工作者─慧玲，她是個熱情的女人，好奇的向她徵詢人體模特兒的工作型態之後，我對於這個職業產生強烈的興趣，不久之後，經過安排我就跟慧玲實習去了。

　　我中學六年唸的是美術資優班，對於繪畫的環境與創作心態有一些初步了解，然而畫人和被畫畢竟還是兩碼子事，在劇場的舞台上表演和在畫室的模特兒工作台上表演也是兩碼子事，我的處女秀就在慧玲的帶領下在藝術大學的雕塑系裡演出了。我先在一旁見習前輩的工作流程，到了工作場地之後，前輩先與畫者們打過招呼，播放她所帶來音樂，讓整個音樂慢慢的在畫室中流動，漸漸創造出她喜歡的對話空間，用畫室中的木箱、椅子在表演台上堆疊岀她想要的舞台形狀，打燈，然後她站上舞台，把身上的布巾解下，擺出第一個動態。生平第一次看到一個女人的裸體在燈光下靜止不動，那美麗的畫面所帶給我的震撼與感動，至今仍叫我不能忘懷，我拿出紙筆，生疏笨拙的線條試圖追上眼睛觀賞空間的速度，揮動手腕試圖捕捉眼前莊嚴的生命力，畫了幾個動態之後，我放下紙筆，開始專心觀察模特兒和畫者，那時刻既安靜又美麗。

　　慧玲讓我上去做了幾個動態，我都像在跟誰拼命，又像在證明什麼似的，也許當初想藉著動作掩飾一絲不掛的羞赧，下了台之後，前輩給了我幾個筆記我才知道原來不是那麼一回事。

　　「跟在劇場表演不同，劇場要『外放』，當模特兒要『內視』，有點類似靜坐冥想……。」當刻有如開瓶器撬開腦子裡的某一瓶飲料，又像燃著的香煙被投入水中，總之，發出了感嘆聲，我沒學過這種表演啊！回到家，取出書架上一本羅伯‧布烈松的「電影書寫札記」，這是表演老師湘琪引薦的書籍之一，「模特兒」是美術習作的語彙，布烈松卻以「模特兒」來對比劇場中「訓練有素」的演員，充滿禪味的說著「多做不如少做，少做不如不做」，讓你已有的生命厚度自行發光，然而若要靠這本書了解模特兒表演，似乎又有些言不及義。

　　正所謂隔行如隔山，我想我正踏入了一座在雲深之處的山嶺。