《三姊妹》(虐是一家人)由一場父親的生日會而起，表面上只是一部關於三個姊妹花的家族悲歌，事實上背後帶出很多家庭議題，同時反映低各階層在社會從不被看見，到視而不見的慘況。

導演李承元曾初次啼聲的獨立小品《殺兄同樂日 Happy Bus Day》，用韓劇反諷當代社會的荒誕與禁忌，劇情充滿黑色幽默，在第41屆香港國際電影節獲國際影評人聯盟獎。今回《三姊妹》回歸平靜，甫出場呈現大姐金善映、二姐文素利、三妹張尹珠的日常，李導演以插序的方式閃回同母異父的姐妹們如何在困乏中求存，全片透過以扭曲的原生家庭來維繫下一代的家庭，反映韓國的社會問題。

電影情節鋪排巧妙，隨著三姊妹的生活層層剝開她們不為人知的過去。三姊妹有著不同的性格，大姐喜淑（金善映飾）假裝一切安好，一直擔心反叛女兒，就算周身欠債和頑疾也委屈求存；二姐美妍（文素利飾）強勢能幹，事事追求完美，在教會擔任音樂要職，吹噓全家幸福快樂；三妹美玉（張允珠飾）癲癲喪喪，創作受阻，是位酒鬼後母。隨著戲中對她們的生活敘述，後來不知覺把觀眾彷彿融入成為這個家。

三姊妹長大後自組三個家庭，都反映社會上不同的問題。教授老公與年輕女教友搞外遇後，望子成龍、教會氾濫、師生道德底線也叫人詬病，文素利演的二姐，人前人後判若兩人，相當好戲。入戲還是大姐金善映，跟其他妹妹們比起來，顯得非常成熟穩重，被丈夫被騙被棄還要還債，女兒又不考，就算自殘、絕症也啞忍，實在是原生母親的影子。最難演是永遠長不大的么女，模特兒出身的張允珠與此角離經叛道的反差巨大，幸好遇上好老公。無論怎樣，三女仍然想當好媽媽，但似乎都是做得不夠好，源於跨代教養問題。

三姊妹之間的唇齒相依卻關係淡薄，皆始於家暴的環境下長大，令沒有血緣關係的家人感情更加緊密。片末全家聚首一堂，幼子的神經失常揭開當年眾姊弟所經歷的瘡疤，老父背地裡故技重施，令他們情感傷上加傷；只有最不希望傳承家庭觀念的二姊站出來，大聲控告父親的善偽。從當年母親的卑躬屈膝、街坊的不聞不問，如今到生日宴在場的牧師，都未能體察人心，不禁令人百感交集。

原生家庭總是在看不到的地方，悄無聲息的影響著人們。對於連鎖反應的家庭問題，《三姊妹》沒有提出具體解決辦法，導演李承元亦很刻意不拍出當年父親的暴行，反而用電影來把這個家的記憶來達成和解，也讓觀眾重新思考，別讓下一代再成為受害者。