廿年前劉國昌導演的《童黨》，筆者沒有機會欣賞；廿年後的《圍城》，主題環繞被譽為「悲情城市」天水圍的青年人與黑暗成長，是完全屬於香港的本土電影。

劉國昌在新作起用了蔣祖曼、鄧德保、黃孝恩、黃溢豪和施樂等一群新演員，演出這班「生於天水圍、長於天水圍」三五成群的童黨，在缺乏溫暖的「綜援」(綜援金)家庭下，於暴力、粗口、賭博、菸酒與毒品世界成長，這班邊緣少年的下場，不用多講大家也可想而知。

片中不乏富爭議性的內容，充滿了家庭、校園、社會暴力，黑社會入校，未成年的女主角被人強／倫姦甚至亂倫，未成年產子，男女齊齊吸／運毒、打架劫舍，問題數之不盡，他們淪落為「三失」青年——失學、失業，最可悲是失去了希望，活像一個無法無天、沒有明天的圍城之內。

以少女Panadol(黃孝恩飾)被殺案開始，勤奮好學的哥哥何靈傑(鄧德保飾)為此查明疑兇弟弟俊傑(黃溢豪飾)自兩年前離家出走以後，加入童黨的經歷，倒序式揭示俊傑與這班損友在天水圍城中作姦犯科的惡行，並揭開最後涉及謀殺案的真相。

現實歸於現實，天水圍並非如此(天水圍被香港傳媒冠以「悲情城市」，又是另一個發人深省的議題)。電影說《圍城》，故事及人物行為過於極端，以謀殺案來追蹤這群編童黨，情節中有時過於投入童黨世界，變得迷幻得來非寫實；有時卻客觀抽離地看案情，令整體編劇基調顯得不太穩紮，連戲方面也未能達至盡善盡美。幸而人物描寫，各有性格，觀眾尤其對誤入歧途的俊傑抱予同情。眾新演員也豁出去大膽演出多場備受爭議的場面，值得嘉獎。

有廿年前轟動一時的電影《童黨》為先例，2008年《圍城》彰顯香港高速發展下被社會遺忘、天水圍牆後的另一面，主題強烈，意義深遠。藉《圍城》再次喚醒香港人對天水圍社會結構問題與時下青少年的議題，相信也是劉國昌導演希望帶出的意思。

明天將在【香港電影節】中欣賞許鞍華最新作品《天水圍的日與夜》，有關一對母子的故事，又一部以「悲情城市」天水圍為電影背景，卻訴說發生在很多香港人身上的故事。

http://www.geocities.com/garden_writes