2007-08-16 08:05:26吳思鋒
近日閱讀掃描(二)
片名：28週毀滅倒數：全球封閉
導演：佛瑞斯納迪歐(《賭命法則(2001)》)
想找部電影看，但實在沒甚麼選擇，只好挑這部，可也因而發現導演即為《賭命法則(2001)》之作者，故多少有點期待。
做為《28天毀滅倒數》的續集，丹尼鮑伊(我還是懷念他的《猜火車》)親自監製，情節、場景仍守著既有的邏輯，不見突破，幾個點也沒有清楚地做出來，最後仍不脫續集電影的慘命運。
導演：佛瑞斯納迪歐(《賭命法則(2001)》)
想找部電影看，但實在沒甚麼選擇，只好挑這部，可也因而發現導演即為《賭命法則(2001)》之作者，故多少有點期待。
做為《28天毀滅倒數》的續集，丹尼鮑伊(我還是懷念他的《猜火車》)親自監製，情節、場景仍守著既有的邏輯，不見突破，幾個點也沒有清楚地做出來，最後仍不脫續集電影的慘命運。
片名：霧港水手
導演：法斯賓達
提到法斯賓達，便會浮上無政府主義、德國新電影、情色、暴力等詞語(這也是一種刻板印象)，然而我其實沒有看過他的電影，僅聞其名而已。
《霧港水手》是他的遺作，由法國作家惹內編劇，但以此看來法斯賓達並沒有將(我知道的)惹內劇作處理得惹內，但這兩人的組合簡直太引人想像了，因為他們都可算是離經叛道之人，據說真實生平亦有不少重疊之處。
幾乎每個鏡頭皆泛著性或孤獨的氛圍，以及自我延伸的水手和牛仔的對照，大概是最後五分鐘我不幸睡著的《霧港水手》所提供的最大樂趣，至於多產而早夭的法斯賓達，還是讓我多看看他的作品再說吧。
導演：法斯賓達
提到法斯賓達，便會浮上無政府主義、德國新電影、情色、暴力等詞語(這也是一種刻板印象)，然而我其實沒有看過他的電影，僅聞其名而已。
《霧港水手》是他的遺作，由法國作家惹內編劇，但以此看來法斯賓達並沒有將(我知道的)惹內劇作處理得惹內，但這兩人的組合簡直太引人想像了，因為他們都可算是離經叛道之人，據說真實生平亦有不少重疊之處。
幾乎每個鏡頭皆泛著性或孤獨的氛圍，以及自我延伸的水手和牛仔的對照，大概是最後五分鐘我不幸睡著的《霧港水手》所提供的最大樂趣，至於多產而早夭的法斯賓達，還是讓我多看看他的作品再說吧。
書名：亞洲的病理
作者：《讀書》雜志編
出版：三聯書店(2007)
最近鬧出撤換主編風波，引起知識界討論的《讀書》雜志(1979年創刊)，五月
時出版了六本不同主題的精選文集，《亞洲的病理》為其中之一，顧名思義，此集的主題鎖定在亞洲的社、政、經等場域之現狀，進行研究與論述，作者包含中國、台灣、韓國、日本、馬來西亞各地。
文集內，幾乎每一篇都讓我有所啟發(少數的我尚未讀)。關於「亞洲」，不僅成為近年的研究顯學，同時亦開啟自己對於週遭國家的認識契機。
作者：《讀書》雜志編
出版：三聯書店(2007)
最近鬧出撤換主編風波，引起知識界討論的《讀書》雜志(1979年創刊)，五月
時出版了六本不同主題的精選文集，《亞洲的病理》為其中之一，顧名思義，此集的主題鎖定在亞洲的社、政、經等場域之現狀，進行研究與論述，作者包含中國、台灣、韓國、日本、馬來西亞各地。
文集內，幾乎每一篇都讓我有所啟發(少數的我尚未讀)。關於「亞洲」，不僅成為近年的研究顯學，同時亦開啟自己對於週遭國家的認識契機。
書名：被壓迫者劇場
作者：波瓦／譯者：賴淑雅
出版：揚智(2000)
七月底看完祕魯Vichama劇團的演出之後，終於願意把這本書(1974年即寫成，2000年中譯發行)拿出來翻了一遍。巴西的波瓦是非常知名的民眾戲劇工作者，創造了論壇劇場、報紙劇場、立法劇場等諸多形式，他首重的便是如何把觀眾從以往服從性的位置(尤其是亞里斯多德式的戲劇)拉出來，變成演員本身，通過這樣的翻轉，完成一種參與性更高的戲劇。甚至他現在已進入政府擔任議員，從體制內推動更多改革的可能。
波瓦有一句時常被引用的名言：「劇場不是革命，而是革命的預演」，乖乖，就讓我們好好認識波瓦吧。
作者：波瓦／譯者：賴淑雅
出版：揚智(2000)
七月底看完祕魯Vichama劇團的演出之後，終於願意把這本書(1974年即寫成，2000年中譯發行)拿出來翻了一遍。巴西的波瓦是非常知名的民眾戲劇工作者，創造了論壇劇場、報紙劇場、立法劇場等諸多形式，他首重的便是如何把觀眾從以往服從性的位置(尤其是亞里斯多德式的戲劇)拉出來，變成演員本身，通過這樣的翻轉，完成一種參與性更高的戲劇。甚至他現在已進入政府擔任議員，從體制內推動更多改革的可能。
波瓦有一句時常被引用的名言：「劇場不是革命，而是革命的預演」，乖乖，就讓我們好好認識波瓦吧。
上一篇：近日閱讀掃描(一)
下一篇：《祕密晚餐》，閱讀之後
我也有十戒喔...可是居然一直放著沒看。
《發條橘子》我讀了書，
概念是好的，但現在讀來有些普通，
不過還是有很多東西可以討論。
應該是說，「自由意志」這件事，
從以前到現在永遠討論不完。
電穎我是還沒看過。
「教孩子攝影第一步，就是把手中的相機給他。」
非常認同啊！
小孩拍出來的東西常令人感到驚訝的棒！
下次給你們看不到五歲的小孩拍的東西。
當初<被壓迫者劇場>，
開啟了我某些意識，
尤其是前幾章理念的部分。
「教孩子攝影第一步，就是把手中的相機給他。」
這句話，送給那些說「他們還太年輕」的「前輩們」。
瞇也有阿
要不然你和薛西各借我五戒好了