日期：2005‧9‧30‧1930
地點：牯嶺街小劇場（三城戲劇共同體）
演出單位：亞洲匯藝(Asia meets Asia)
監製／粵語文本／燈光設計：湯時康（香港）
導演：王墨林(台北)；編劇：趙川(上海)
形像設計：朱秀文（香港）；舞台設計：吳怡楨（台北）
影像設計：廖淑嫻；攝影：許斌（台北）
現場音樂：邱立信、陳偉發（香港）；協力：潘志雄、陳鈺意
演員：謝偉禎、朱秀文、梁兆鹷、黃美玲、卓行之、譚嘉敏、鍾永健

從「故事」、「身體」、「黑洞系列的固定形式(皆和視障演員合作)」來看，「盲人帶路」是《黑洞三》能否成為一個稱職文本的最大前提。

七名演員，不妨以「1－3－3」的形式劃分三組：視障演員謝偉祺、卓新力量（香港首個智能障礙人士自行成立的互助組織）三名成員、以及三位劇場工作者。可惜，通篇而論，在所有架構皆不變的情況下，僅各留下一名演員，那麼不管是角色的厚度，或者所謂「身體」的能量展現，應該都能表現出更為聚合的有機關係。

「盲人帶路」的實際展現，除了前面一段行走於一橫排高矮交錯的小凳的崎嶇膽顫之旅，就剩下那些擠塞於過度擾人的噪音音效之下的粵語台詞了。在一段令人隨之搖晃心驚，甚而震撼的引領／跟隨之後，那種感覺即不斷地減弱，取而代之的是因語言隔閡及擾人噪音的台詞的沒收。

噪音音效作為導演前作「軍史館殺人事件」聲音實驗的延續，該作雖然我並未看過，但可以揣想皆為某種體制暴力的意義。不過就這部作品來看，無效的感官吵擾顯然大於有效的不安意義的給予。或者準確地說，該音效並未與當下的場景、戲劇動作，產生某種呼應，因此意義無法突顯、被証明，反而只是流失得更快。

戲裡的帶路者，戰戰兢兢引領大家走出蜘蛛巢城；戲外的帶路者，卻反而製造了更大的閱讀迷宮；所謂的「身體能量」，於是也只能驚鴻一瞥。