日期：2005‧3‧17‧彩排場
團隊：銘傳大學 – 傳話工作坊
劇名：好吧
劇本創意：許書偉
編導：簡偉志
音樂設計：洪昭如
燈光設計：曾彥婷
化妝執行：張哲綸
演員：徐名秀、曹永璋、陳苡璇、張慈珊、黃禹傑、
廖秀如、賴薈智、劉家炫、戴明徵


大風吹，吹甚麼……然後我想起了奇士勞斯基。

在最後一檔文化大學的「白色人魚」上演前的這個早上，我回頭寫著半個月前第二檔戲的若干想法，情節勢必遺漏了不少，因為我的記性向來禁不起絲毫試煉。

五部作品裡，「好吧」的語言無疑是最貼近現實的，這也是90年代小劇場常為人詬病的社會疏離現象。但必須先聲明，我並沒有特定的支持哪一方的論述(必須反映社會或者美學的追求)，就算是全無語言或者看來脫節非寫實的作品，也都是某種程度的社會反映。

大風吹如今看來是個再殘酷不過的遊戲了，如果照奇士勞斯基的說法：我們永遠不能知道會發生甚麼事，而會發生甚麼事可能也都是事先被預定好的，同一時刻的選擇並不是選擇，背後還有一個我們無能得知的物事掌控，而我們終究脫離不了。

但導演應該沒有奇士勞斯基悲觀而宿命，當演員說著「台灣這個社會病了!所有的人都病了!只有我是正常的!」我其實是高興的。不是因為認為自己沒病，而是這句話裡潛藏的對社會的觀察與反響，所以演員還能注意到社會其實病了，遂而求醫求助。

而此部劇本的問題不在架構，而是語言的使用，以及語言之使用背後透露出的對於社會現象的表述向度的略為不足。是病了，但病在哪裡？病得多深？在現象的多向上(有哪些社會病癥可以整合而嵌入劇本呢？)，現象的透析度上(背後的原究呢？)，可能都會是編劇／導演需要多加留意審視然後建構的地方。

好吧，這世界最有名的K是誰？毫無疑問的，當然是卡夫卡。



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