劇名：異境詩篇—從賈克佩維的詩出發
日期：93.11.27
地點：紅樓劇場
團體：莎士比亞的妹妹們的劇團
編導：馬照琪

超寫(現)實並不是超寫(現)實，而是超級寫(現)實。

賈克佩維(Jacques Prevert，1900-1977)，法國超寫實派詩人。導演沒有從詩文本直接處理，先行選擇了小丑與小酒館作為表現的載體(與氛圍的製釀)，詩文本成為次要的，但詩人詩作的重要精神卻被提煉，由演員極富創造性的肢體與多變音腔不露痕跡地表現。

小丑的表演形象與內涵，可以說在卓別林身上達致高峰(最為人所知)。小丑不只是喜劇人物，真正的喜劇也不會只有喜劇，相反的必須藉由悲劇以反襯，構成全面的深度和張力。外在的戲謔與荒謬內在的對焦情境，充盈小丑的感知景觀，也因為這樣的景觀，才能傳達世界的戲謔和荒謬。

作為超寫實派詩人賈克佩維，其社會批判性並不落於人後，戲裡舉著軍事體模型對陣的橋段即使點到為止，猶可見導演對於詩人精神的間接傳達。或者導演找到了一個新的方式，有別於鍾喬王墨林的直來直往，對應社會(政治)的不安情境。

又或者，這是一則關於在殘酷世界裡如何快樂存活的宣示；一則關於想像力已然消逝的世界如何找回想像的方法揭示。想像不是逃避，是發現物事的新式面孔，是創造生命的快樂經驗，是面對生命的安然姿態，是一種歌唱的自由。

從劇場演員走向編導之路的馬照琪，在小酒館般的歡樂氣氛背後，在導演這個位置的思索與行動，讓人重新驚嘆，驚嘆作品意涵和演員身體如何達致一種高度的平衡與相輔相成的導演技能(潛能)，這是我們應該加以樂見且慶賀的。



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冷酷異境中的溫暖雨點－訪莎妹新戲《異境詩篇》與側寫導演馬馬(by 劉小令)
http://mypaper.pchome.com.tw/news/littlelin/3/1242130853/20041104174654/