新寶島視障藝團，編舞/演出：黎美光、李新寶，音樂：夏諾、張君君

這是一場比演出還要精采的排練，明眼舞者黎美光要求盲眼舞者撫觸其身體藉以模仿摹練。這是一場比演出還要真實的排練，故事的述說總在排練時便已開展了，演出時，故事如同遺存的歷史已然修飾過經由某種妥協過而成了另一種現實的真實。

這是一場比即興還要即興的舞蹈，如果沒有被模仿者，還可以隨舞興大發完全自主揮灑自我耗竭一番。但有被模仿者站在前頭引導，形勢對模仿者反而困難起來，而且是盲眼的模仿者。不過我們實無須小題大作地淺薄談論盲眼舞者習舞的困難及與明眼者之比較，一來也許對盲眼者來說觸覺的敏銳性是普遍之本能，二來如此作只會將其導入如人物傳記般的偽勵志主義之溝渠。抽絲去繭之後，我們會發現，「如何即興」才是左右觀賞趣味的重量成分。

事物自模仿始，後來的一切皆為自我經驗和現下場域摩搓後的「再現」，而「再現」並非全屬模仿，亦有層次之分，層次分別之異由何區隔又是另一道主客觀難題。盲眼舞者選擇的，彷彿是從觸覺出發的「認識論」層次思維；觸覺相吸牽引情緒收放。後來明眼舞者安然退出舞台，全權交由盲眼舞者自行即興，敏捷不變，力道逐漸擴張。模仿慢慢缺席，「認識論」思維的主導漸而凌越其上 – 此刻，技巧與理論隱沒山林，挺身而出的，無非一股對於喜愛事物的學習熱情。沒有為何而跳的自疑，只有爲跳而跳的快感。

失明，年過半百的大哥，居家三十年後，為了定期洗腎住進療養院。同為盲人的弟弟覺得，他應該是不會再回家了……

原來，背後有這麼一則故事…….