《神探亨特張》只有一個鏡頭是光明亮麗的，那是電影結束時，一個長鏡頭對準了燈火輝煌的夜北京。這樣的鏡頭讓人感到北京好美，也仿佛讓人忘記了剛才一個半小時裡，那些混亂、搖晃、陰冷的畫面，以及不斷給人以壓迫感的故事。人們可以輕舒一口氣，暗地裡對自己說一句：原來生活還是有希望的。    

　　《神探亨特張》把關注點放在了生活的反面，它描寫的是底層，但又不是瑣碎的市井生活。它刻繪的人物，是從市井生活中提煉出來、身上具有高度戲劇化元素的人物。街頭詐騙團夥、碰瓷人、算卦大師、小偷……這些都是人精，是社會肌體爆出的那幾根青筋，講好他們的故事，也就打開了一扇瞭解社會的視窗。當然，作為串起整部戲的關鍵人物，神探亨特張——這個一點兒也沒有員警威風的便衣，是觀眾集體的“導遊”。

　　很大程度上，神探比他抓的那些犯罪嫌疑人還弱勢。有一位二愣子，影子一樣跟在神探屁股後面，砸神探家的門，找神探要錢，只因神探在抓捕時不慎傷到了他哥。按道理講，這種做法已經對神探生活形成了嚴重干擾，員警把他關進拘留所是分分鐘的事，但神探沒這麼做，連單位發的3000元獎金都老老實實送上——這樣的員警看上去有點窩囊，但招人愛。

　　神探形象和“高大全”沒有一點關係，片中的反面人物，也沒有一個特招人恨的。導演高群書這部新作，充分釋放出了他的情懷感，對身份平等的追求和對人性缺點的悲憫，讓他給片中反面人物的言行都找到了合理的動機。這雖使電影失去了批判力度，卻因強調了寬容與理解而讓電影擁有了溫情，單就這部電影而言，我覺得這溫情比批判更有價值。

　　《神探亨特張》是一部傳遞正能量的電影，它的喜劇包裝讓觀眾看起來不那麼累。它也沒有任何道德上的說教，它的正能量來源於對“真實”的尊重。如高群書所言，這部電影在敘事上有些“散文化”，情節連貫上有所脫節，但影片整體看來卻還是完整的。在各種類型電影齊齊出來進行市場實驗的時候，不妨把《神探亨特張》也當成投放到國內電影市場上的一塊試金石，看看觀眾是否認同這種題材與類型的作品。

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