展覽日期：2011-02-26 ~ 2011-05-01

活動地點：一展廳

主辦單位：國立中正紀念堂管理處、環球策展股份有限公司

 【展出資訊】

　展出地點：中正紀念堂一展廳

　展出時間：100年2月26日（六）至100年5月1日（日）9:00-18:00 (周一不休館)

　票價資訊：全票200元，優惠票170元，大宗購票另有優惠。(團購訂單下載)

　洽詢電話：(02)2700-1766

此次180件展品是由日本的《新大谷美術館》所出借，新大谷美術館所蒐藏的藝術作品主要包括當代法國、日本藝術家的畫作，太田美喜子，新大谷美術館現任策展人，主修19世紀西洋藝術史，2005年於日本新大谷美術館策畫巴比松展覽，很榮幸此次邀請到太田小姐來協助台灣的策展工作，太田小姐本人好美喔，有美女藝術家的fu！ /  取材自 「田園美景」

背景即為 巴比松派義大利畫家 豐塔涅西 ( Antonio Fontanesi ) 的畫作

收藏家  /  遠藤 秀幸

收藏家的話

第一次拜見巴比松畫家的畫集，是在法國巴黎的羅浮宮，印象如同看教科書那樣艱深、沉悶。但在旅居巴黎期間，生活的步調也逐漸改變，覺得一兩百年前似乎也不那麼遙遠。 之後再度欣賞他們的畫集，感受到其中充滿了現代已不再追求的詩意，以及對自然率直的敬意。

而巴比松派和日本的關係，是在明治9年 ( 1876 ) 政府邀請的巴比松派義大利畫家 豐塔涅西 ( Antonio Fontanesi )，將米勒的版畫等帶入日本，並以其當作教材。 明治22年 ( 1889 ) 的第一屆美術會，展出了柯洛、米勒、胡梭的作品，也在歷史上寫下一筆。 豐塔涅西 影響日本近代美術甚鉅，也是我之所以會知道巴比松派且倍感親近的原因。

相較競標會場裡其他讓人咋舌的高價藝術品，巴比松派的畫作顯得平價。而版畫大多數為黑白，比起油畫較為乏味，數量多而難以定價，這雖然是讓藝術商卻步的理由，也正是像我這種業餘收藏者得以插手的地方。 我在這二十年間，在這帶點髒污的版畫上，直接或間接學習到的東西是無法計算的。 法國的歷史背景、生活習慣、宗教及其地方的獨特風俗等，全濃縮這些版畫裡。

這次有緣份能在臺灣展出，我衷心地感謝 新大谷美術館 的 太田美喜子女士和其夥伴、各界的鼎力相助和臺日工作人員的努力。 能夠在距離法國如此遙遠的臺灣，讓各位欣賞這版畫，比誰都還要感到開心與驕傲的一定是那十九世紀無名畫匠的靈魂。 我深信，穿越了超過百餘年的時空，他 們的熱情一定能達到會場的諸位嘉賓的心裡。 /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

展場一隅  /  圖片取材自「田園美景」

【Meal】‧膳食  /  Charles-Emile Jacque  /  Printed by Sarazin  /  Etching on Paper ( 金屬蝕刻 )  /  13.3 x 10.9 cm  /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊 

【Sisters】‧姊妹  / Charles-Emiles Jacque 繪畫  /  Leon Jacque 刻版  /  Etching on Paper (  金屬蝕刻 )  /  19.9 x 15.0 cm  /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

【Rest】‧休憩  /  Leon-Augustan Lhermitte  /   Etching on Paper (  金屬蝕刻 )  /  21.5 x 15.4 cm  /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊 

【Nursery】‧脯育  /   Leon-Augustan Lhermitte  /    Etching on Paper (  金屬蝕刻 )  / 23.6 x 17.4 cm  /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊 

【Woman pouring water into milk cans】‧倒水至桶中的女人  /  Jean-Francois Millet ‧米勒  /  玻璃板密接感光法  /  28.4 x 22.1 cm  /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

【Galatea】‧伽拉特亞  /  Narcisse- Virgile Diaz de la Pena 繪圖  / Charles-Emile Jacque 刻版  /   Etching on Paper (  金屬蝕刻 )  /  15.0 x 9.4 cm  /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

【Vintage】‧葡萄收成  /  Charles-Francois Daubigny  /   Etching on Paper (  金屬蝕刻 )  /  20.0 x 33.7 cm  /   取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

【Peasant woman watering cows】‧農婦餵牛  /  Julien Dupre 繪圖  /  G. Rodriguez 仿製  /   Etching on Paper (  金屬蝕刻 )  /  22.8 x 31.0 cm  /   取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

【Shepherd and Flock】‧牧者與羊群  /  Jean- Ferdinard Chaigneau  繪圖‧刻版  /  Etching & Aquatint ( 金屬蝕刻 + 細點蝕刻 )  /  41.5 x 32.4 cm  /   取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

【Path】 /  Constant Troyon  /  Oil on Canvas  /  翻拍自 Solei Impression 明信片

【Return of the flock】 / Jean-Ferdinard Chaigneau  /  Oil on Canvas  /  翻拍自 Solei Impression 明信片

【Deer in Fontainebleau】‧楓丹白露鹿群  /  Karl Bodmer /  Oil on Canvas‧油畫  /  65.0 x 54.0 cm  /  取材自「巴比松學派特展」導覽手冊

五年前開始學油畫時，耳朵聽到的、眼睛看到的都是「印象派」，1860年蔚為新流的「印象派」強調人對外界物體的光和影的感覺和印象，在創作技法上反對因循守舊，主張藝術的革新。

繪畫技巧方面，「印象派」對光和色進行了探討，研究出用外光描寫對象的方法，並認識到色彩的變化是由色光造成的：色彩是隨著觀察位置，受光狀態的不同和環境的影響而發生變化。而「印象派」卻是濫觴、傳承於「巴比松派」的。

大多出生在1814年左右的一群畫家受到楓丹白露森林田野風光所吸引，群聚在森林外的巴比松村，不羈地追求大自然光影變化，形成1830年到1840年在法國興起的鄉村風景畫派，「巴比松畫派」成功的為風景畫打下很好的基礎，也替後來1860年開展的「印象派」奠定了相當好的道路。

因此，挑了生日的當天特地跑了一趟中正紀念館，以朝聖的心情去看了《巴比松特展》，結果發現180件作品中，除了代表性的幾幅油畫外，大多是「巴比松七星」的版畫。 說真的，光上面貼的三幅油畫作品還有 Charles-Emiles Jacque 的【Sheepfold / 羊舍】、還有日本油畫之父 豐塔涅西 ( Antonio Fontanesi ) 就值回票價了！ 更何況還有一堆的版畫當紅利，" 卯死啊 " ！

版畫是以蝕刻技巧為表現的畫作，約為 A4、A5 的尺寸，都不大，但是也夠嗆人的啦！ 蝕刻多以直線刻畫，我畫的針筆畫表達光線的手法就是源自於版畫的作法，只是在17世紀的畫家可以把天空雲彩的變化處理得那麼柔、把森林樹木的層次處理得那麼清晰不亂，還真是把我嚇傻了！

關於蝕刻的方式可以參考 林雪卿 教授的專文：巴比松畫派的版畫創作