2005-06-04 07:48:27關魚
關於南方澳海洋紀事
（南方澳海洋紀事劇照／取自電影官網）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
突然間
照片中的海浪喧嘩了起來
我奔跑
假裝自己是風
親吻著每一滴海水
【宿命之潮】／關魚／1996春初
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
可能是出生在捕魚世家的緣故，從小就覺得我的前世是屬於海洋的，以海洋為主題的創作，無論是電影、歌曲或詩文，總能特別吸引我的注意，自己也寫過好幾首描繪海洋情懷的詩。雖然我很小就隨著父母到台北定居，對漁村的正常生活幾乎一無所悉，只能在逢年過節回高雄時，接觸到一點點漁村的面貌，但比起非漁村長大的人們，每逢經過台灣沿海的各漁港，我都會多湧起一股莫名的親切感。
「南方澳海洋紀事」的拍攝地點，是我讀小學時父親常帶孩子們去拜訪的地方，父親趁假去探望他這輩子最尊敬的小學老師，我和姊妹們趁機在港邊和沙灘上玩耍，因此昨晚看片時，好些個鏡頭都讓我浮現熟悉感，當大堆魚躺在地上等待叫賣、漁船一艘艘出港的畫面，與我童年回高雄過節時的港口印象疊加起來，體內遺傳自漁村的基因，便隱隱出現久違的騷動。
對於看過「無米樂」再去看「南方澳海洋紀事」的觀眾，難免會有比較心理。無米樂藉由四個阿伯阿姆的日常生活和幽默對話，表現老農的人生哲學和台灣農村當今的風貌，兩位導演花費十五個月的跟拍，取得數量豐富的素材，再剪出親和力十足的生活化版本，引發廣泛的共鳴與感動，相形之下，「南方澳海洋紀事」以諸多訪談來敘述漁民心聲，張力和生動感似乎都顯得比較薄弱。
但個人以為，這兩片的拍攝難度完全不同，不該拿來這樣比較的。跟在農民旁邊，只要當事人不介意，愛怎麼拍就怎麼拍，但要跟作業漁船出去拍攝，限制、危險和成本都高上許多倍，尤其導演李香秀是女性，就我所知，傳統漁村文化裡有根深蒂固的「女人禁忌」，漁船不能讓女人上去和出海，免得晦氣。
因此五月中旬朋友轉寄南方澳海洋紀事即將上映的消息給我時，看到裡頭附的導演李香秀基本資料，我真的很驚訝，台灣第一部橫越本島與北部海域的紀錄片，竟然出自女導演之手！天生好奇寶寶的我抱著「她是怎麼克服漁船禁忌的？」這個大問號到真善美戲院挖掘答案，結果，有點意外，又不是太意外。
受到成本和導演不能跟船出海的限制，南方澳海洋紀事的陸上劇情比海上畫面多，片中絕大多數的海上作業和漁船生活，我猜都是導演事前規劃並交代男攝影群至少要拍哪些重點，再由攝影群拍回來讓導演挑選的，導演多半只能待在岸上訪問拍攝漁民的眷屬或沒出海的船長幹部。也因此本片導演雖是女性，鏡頭卻處處充滿男性的視角，對於李導演在承受百般無奈下仍要咬牙完成這部片子的毅力，我是相當佩服的，但剪輯時若能少一點訪談、多用漁民的生活來代替直接言說，給我的觀影感受應該會更好。
由於導演寧可負債一百五十萬也要用專業電影膠片規模來拍，讓南方澳海洋紀事在大螢幕放映時擁有飽滿的色彩，不會出現以小型ＤＶ拍攝放大時的馬賽克問題（例如無米樂的廣角農田場景光線雖美，大螢幕播出時卻難以避免格子狀效應），為展現大型圍網船隊捕魚的情形，至少要出動兩組攝影人員待在不同船隻，再搭配潛水攝影，片中的海上和海下畫面有好幾場都讓我驚豔地在心底吶喊：「看！台灣的外海多美啊～～」在陽光的照拂下，本片捕捉到的太平洋海色，擁有比藍寶石更動人的美麗深邃。
看完南方澳海洋紀事，首度讓我過去在報紙上閱讀到的「漁工」一詞鮮活起來，台灣籍幹部、大陸籍漁工與菲律賓籍漁工擠在同一艘船，吃飯和睡覺所待的區域自然顯現了不同的階級地位，現今漁村年輕一輩願意當討海人的少之又少，跟農村如出一轍，需要團隊合作的捕魚船只有從外引進，他們是怎麼來的？對在台灣漁船工作又是怎麼想的？透過本片，我對已成為台灣一部份社會文化的外勞，終於有不同於新聞報導的認識。
我尤其喜歡李導演最後以訪談幾位不同國籍主角的夢想作為結尾。不同討海人的夢，有的充滿期待和喜悅，有的帶著惆悵和卑微，在卑南族音樂人陳建年的吉他聲中，留下令人回味省思的餘韻。在台灣現存的三十四萬多漁業人口裡，實際出海作業的船員將近九萬人，南方澳海洋紀事裡的三十多位漁民，是台灣漁業一部份的縮影，它讓我更進一步認識台灣漁村的人事物，也讓我的視野從福爾摩沙延伸到鄰近的太平洋。
地球有七十％的面積是海洋，最早的生命從海洋誕生，可以說，人類也是從海洋爬上陸地的。我一直相信，每個人一輩子一定有做過一次以上跟海洋有關的夢，就像潛意識裡，每個人都會緬懷母親的子宮一般，雖然醒來後，自己不一定會記得。生在四面環海的台灣，比很多內陸國家的人民都有機會親近美麗壯闊的海洋，如果我們除了到海邊玩水外，對周遭海洋的實質內涵全然陌生，不是很可惜嗎？
去看看「南方澳海洋紀事」吧，或許你也會同我一樣感受到，體內帶有鹹味的血液，因接觸到海洋母親而掀起的波浪共鳴。
關魚，2005/6/4
批ㄟ司萬
「南方澳海洋紀事」電影官方網站：
http://cc.shu.edu.tw/~hlee9/nan-fang-ao.htm
目前只剩下台北真善美戲院、新竹大遠百華納威秀影城、台中德安華納威秀影城會演到2005/6/10，宜蘭和高雄只排一週映期，在我寫這篇文章的前一天就下片了。根據導演在官網討論區的回答，這片預計在九月或十月出ＤＶＤ。
批ㄟ司兔
無米樂官方網站：
http://happyrice.com.tw/
批ㄟ司俗慮
我過去所寫有關海洋的詩：
【手詩】宿命之潮
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1740447/20021113135858/
【手詩】藍色故鄉
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1878405/20021209215814/
【手詩】東部印象
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1239617155/20040705032650/
【回詩】碧海情歌
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1240993028/20040907014649/
【回詩】流浪到城市的貝殼
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1247049117/20050510131437/
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突然間
照片中的海浪喧嘩了起來
我奔跑
假裝自己是風
親吻著每一滴海水
【宿命之潮】／關魚／1996春初
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可能是出生在捕魚世家的緣故，從小就覺得我的前世是屬於海洋的，以海洋為主題的創作，無論是電影、歌曲或詩文，總能特別吸引我的注意，自己也寫過好幾首描繪海洋情懷的詩。雖然我很小就隨著父母到台北定居，對漁村的正常生活幾乎一無所悉，只能在逢年過節回高雄時，接觸到一點點漁村的面貌，但比起非漁村長大的人們，每逢經過台灣沿海的各漁港，我都會多湧起一股莫名的親切感。
「南方澳海洋紀事」的拍攝地點，是我讀小學時父親常帶孩子們去拜訪的地方，父親趁假去探望他這輩子最尊敬的小學老師，我和姊妹們趁機在港邊和沙灘上玩耍，因此昨晚看片時，好些個鏡頭都讓我浮現熟悉感，當大堆魚躺在地上等待叫賣、漁船一艘艘出港的畫面，與我童年回高雄過節時的港口印象疊加起來，體內遺傳自漁村的基因，便隱隱出現久違的騷動。
對於看過「無米樂」再去看「南方澳海洋紀事」的觀眾，難免會有比較心理。無米樂藉由四個阿伯阿姆的日常生活和幽默對話，表現老農的人生哲學和台灣農村當今的風貌，兩位導演花費十五個月的跟拍，取得數量豐富的素材，再剪出親和力十足的生活化版本，引發廣泛的共鳴與感動，相形之下，「南方澳海洋紀事」以諸多訪談來敘述漁民心聲，張力和生動感似乎都顯得比較薄弱。
但個人以為，這兩片的拍攝難度完全不同，不該拿來這樣比較的。跟在農民旁邊，只要當事人不介意，愛怎麼拍就怎麼拍，但要跟作業漁船出去拍攝，限制、危險和成本都高上許多倍，尤其導演李香秀是女性，就我所知，傳統漁村文化裡有根深蒂固的「女人禁忌」，漁船不能讓女人上去和出海，免得晦氣。
因此五月中旬朋友轉寄南方澳海洋紀事即將上映的消息給我時，看到裡頭附的導演李香秀基本資料，我真的很驚訝，台灣第一部橫越本島與北部海域的紀錄片，竟然出自女導演之手！天生好奇寶寶的我抱著「她是怎麼克服漁船禁忌的？」這個大問號到真善美戲院挖掘答案，結果，有點意外，又不是太意外。
受到成本和導演不能跟船出海的限制，南方澳海洋紀事的陸上劇情比海上畫面多，片中絕大多數的海上作業和漁船生活，我猜都是導演事前規劃並交代男攝影群至少要拍哪些重點，再由攝影群拍回來讓導演挑選的，導演多半只能待在岸上訪問拍攝漁民的眷屬或沒出海的船長幹部。也因此本片導演雖是女性，鏡頭卻處處充滿男性的視角，對於李導演在承受百般無奈下仍要咬牙完成這部片子的毅力，我是相當佩服的，但剪輯時若能少一點訪談、多用漁民的生活來代替直接言說，給我的觀影感受應該會更好。
由於導演寧可負債一百五十萬也要用專業電影膠片規模來拍，讓南方澳海洋紀事在大螢幕放映時擁有飽滿的色彩，不會出現以小型ＤＶ拍攝放大時的馬賽克問題（例如無米樂的廣角農田場景光線雖美，大螢幕播出時卻難以避免格子狀效應），為展現大型圍網船隊捕魚的情形，至少要出動兩組攝影人員待在不同船隻，再搭配潛水攝影，片中的海上和海下畫面有好幾場都讓我驚豔地在心底吶喊：「看！台灣的外海多美啊～～」在陽光的照拂下，本片捕捉到的太平洋海色，擁有比藍寶石更動人的美麗深邃。
看完南方澳海洋紀事，首度讓我過去在報紙上閱讀到的「漁工」一詞鮮活起來，台灣籍幹部、大陸籍漁工與菲律賓籍漁工擠在同一艘船，吃飯和睡覺所待的區域自然顯現了不同的階級地位，現今漁村年輕一輩願意當討海人的少之又少，跟農村如出一轍，需要團隊合作的捕魚船只有從外引進，他們是怎麼來的？對在台灣漁船工作又是怎麼想的？透過本片，我對已成為台灣一部份社會文化的外勞，終於有不同於新聞報導的認識。
我尤其喜歡李導演最後以訪談幾位不同國籍主角的夢想作為結尾。不同討海人的夢，有的充滿期待和喜悅，有的帶著惆悵和卑微，在卑南族音樂人陳建年的吉他聲中，留下令人回味省思的餘韻。在台灣現存的三十四萬多漁業人口裡，實際出海作業的船員將近九萬人，南方澳海洋紀事裡的三十多位漁民，是台灣漁業一部份的縮影，它讓我更進一步認識台灣漁村的人事物，也讓我的視野從福爾摩沙延伸到鄰近的太平洋。
地球有七十％的面積是海洋，最早的生命從海洋誕生，可以說，人類也是從海洋爬上陸地的。我一直相信，每個人一輩子一定有做過一次以上跟海洋有關的夢，就像潛意識裡，每個人都會緬懷母親的子宮一般，雖然醒來後，自己不一定會記得。生在四面環海的台灣，比很多內陸國家的人民都有機會親近美麗壯闊的海洋，如果我們除了到海邊玩水外，對周遭海洋的實質內涵全然陌生，不是很可惜嗎？
去看看「南方澳海洋紀事」吧，或許你也會同我一樣感受到，體內帶有鹹味的血液，因接觸到海洋母親而掀起的波浪共鳴。
關魚，2005/6/4
批ㄟ司萬
「南方澳海洋紀事」電影官方網站：
http://cc.shu.edu.tw/~hlee9/nan-fang-ao.htm
目前只剩下台北真善美戲院、新竹大遠百華納威秀影城、台中德安華納威秀影城會演到2005/6/10，宜蘭和高雄只排一週映期，在我寫這篇文章的前一天就下片了。根據導演在官網討論區的回答，這片預計在九月或十月出ＤＶＤ。
批ㄟ司兔
無米樂官方網站：
http://happyrice.com.tw/
批ㄟ司俗慮
我過去所寫有關海洋的詩：
【手詩】宿命之潮
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1740447/20021113135858/
【手詩】藍色故鄉
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1878405/20021209215814/
【手詩】東部印象
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1239617155/20040705032650/
【回詩】碧海情歌
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1240993028/20040907014649/
【回詩】流浪到城市的貝殼
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish1/3/1247049117/20050510131437/