親愛的，下午去機場接機，飛機Delay，等出關的時間又延長。多年來我習慣出門背個大包包，隨身書是打發等待的最佳，一書在手不無聊也平息心浮氣躁。親愛的你餽贈的口袋書正是我最近的良伴，讀完《懺情書》，讀完《在這座孤立的海島上》後，這兩天我換了《寫給百分百情人的信》這本作伴，卻越讀越沉。

親愛的，你曾問我「孤獨嗎？」是呀，我不孤獨嗎？或許只是不敢正視罷了。正如，不是不老是自己不肯認老而已。

張揚的情慾
滿足於網路上的一個一個「讚！」
讚後的暗夜女體，空虛嗎？
問問鍵盤？是否能敲出 yes or no

前兩天看到你們社長詩中一詞「依止」，「依止」是呀「依止」千叩萬叩求的不就是個「依止」，這詞他用得多好呀！但，我的依止呢？

親愛的，我並非心思細密的女人，有些東東不去想它我是樂於當一輩子鴕鳥的。其實，我不孤獨，但我迷惘。我的心一直在遊蕩，另一聲音卻要求我務實，多情是文學夢之動力，沒錯吧？我好害怕自己變冷感，變無感，我害怕熱情消失，我害怕要死不活。當有天，文字無法滿足我，無法帶給我快樂時，親愛的，我該怎麼辦？

看到這裡，親愛的你應該已經在抓狂，然後大吼說：

是誰叫妳懺情？
懺情只能是我。
微霜只適合賦情。

是呀，微霜只適合賦情，微霜若懺情就會變成矯情。

親愛的你是大俠，你的寫作從未在意他人眼光，忖測或批評都隨人，你不可能因誰的任何文字而生氣，而在意，而修整書寫航道。你清楚知道文學是維繫生活品質的重要因子，所以你堅持自己的風格書寫，一本一本詩集「親愛的」延續再延續。這點，我好羨慕你。

親愛的，當我閱讀完你送我的第一本書《寫給情人的一封信》後，我就深深愛上你的文字，這種書寫體是我一直想使用表達的方式，但是我害怕別人的眼光，我在意讀者的忖測。唉，說到這我已經開始忌妒你了。

親愛的，如果我說我在《寫給情人的一封信》書裡，讀到「翁鬧」的影子，你會反對嗎？(近日讀完幾本，光復前台灣文學作品，其中我最喜歡翁鬧。)如同「翁鬧」一般，你書中以第一人稱「我」的觀點為敘述主體，這很利於表達個人的心理活動。《寫給情人的一封信》書中不斷大量的對「親愛的」進行傾訴，但這個「親愛的」究竟是指某人或是友人亦或是讀者，則未詳(我知道很大部分是台灣島嶼)。這種方式的書寫讓這本書帶著濃濃「後設」味道，你預設了一個讀者，與這讀者喃喃細訴。然後設想這位讀者閱讀後的反應，以鋪敘下一章節。這種書寫較著重於作者心理的描繪，人事物的情節均可模糊處理，而不規則跳躍的心理活動，讓你可以輕易地讓文字時議時敘而不致鬆散。也更容易表達你個人對島國亂象的不滿，政治、經濟、社會風氣的擔憂，以及知識份子精神上的徬徨以及無能為力挫敗感。

親愛的，我這樣剖析你沒有理由反對吧？這種況味在《寫給百分百情人的信》一書中更見濃厚。這樣的寫法看似簡單，甚至如你所說的是一種輕鬆的偷懶，其實，非也！能使用大量的「親愛的」入文而不讓讀者生膩，這才是作者高明之處。而且，我更發現你很巧妙的把某些秘密公開的藏在書裡，這種隱匿是種巧思，讀者心知肚明卻又無法置喙。隱而不藏，藏之於鬧，讀者諸君可各取所需。我猜測，甚或有人對號入座後而沾沾自喜。確實，你那句句「親愛的」已聲聲敲叩讀者的心。

潛移默化中，你這書寫體也影響著我，你看唄，最近我的詩若沒有「親愛的」當導引，幾乎敲不成詩句。三句不離親愛的，自己寫得快樂，就不知讀者是否反胃？ok，夜已深沉，明天還要上班，不能再繼續親愛的下去，最後敲首小詩送你，換你耽溺：

當白雲飄過時
我把思念釀在夕陽裏
讓飄絮織成一件夢衣
飛向你
不相見，想念也是一種美麗

(昨夜微霜，2011-10-20).

註：古能豪手抄詩集4《告別式》2011年11月15日出版