出於華人歷史的三國題材，持續在動漫電玩模型領域發燒，市場卻都幾乎是日本搶下。日本成功之道為何？台灣在這場戰中又居於什麼位置？

去年中，日本玩具公司萬代結合BB戰士（Q版鋼彈）與三國志人物造型，推出BB戰士三國傳系列，瞬間席捲大人小孩的心。連以往不玩鋼彈的，都被三國魔力引來，至今創下逾百萬隻銷售佳績。

古老三國 變出新光采

1980年代起，日本光榮公司陸續推出「三國志」和「真‧三國無雙」電玩，成為當時許多亞洲青少年的三國啟蒙，奇幻基金會執行長朱學恆也是其中之一。年年赴東京電玩展的他估計，光榮光是這兩類電玩及單機銷售套數總額，至2006年就達1400億台幣。

據說，日本廣告公司博報堂2003年有個調查指出，67%的日本高中生認為三國志的歷史背景是日本。朱學恆說，許多台灣人聽了此事都哈哈大笑，「但再想想其實很可悲，因為走紅的三國題材，確實大多是日本製造」。

當彼岸名嘴易中天以「品三國」火紅大陸，許多台灣新生代是靠日本動漫、電玩、模型認識三國。日本究竟靠什麼，把距今近1800年的古老三國變出新光采、吸引新世代，享用商機不盡？

日本優勢 自由生混雜

彈性、專注力、角色塑造能力及主題混合力，是動漫玩家眼中的日本優勢。

動漫評論家Jo Jo指出，日本向來偏好「資料庫」型大部頭作品，三國人物眾多、情節繁複，何況又是外國、古早歷史，既沒道學撻伐，也無版權問題，少了華人常見的包袱，自然能自由揮灑。

以漫畫來說，從早期橫山光輝以羅貫中「三國演義」為本的「三國志」，到韓裔日籍漫畫家李學仁、王欣太源於陳壽「三國志」正史的「蒼天航路」，乃至奇幻路線的「龍狼傳」，以及近年萌系狂想的「一騎當千」、「戀姬無雙」，日本簡直將三國變幻得淋漓盡致，連以「聖堂教父」名噪一時的池上遼一，近年都手癢畫起「超三國志－－霸」。

動漫鋼彈 故事搭趨勢

各類變化非隨意胡搞，而是結合趨勢策畫。「一騎當千」、「戀姬無雙」，都是將既有的三國架構，和近年盛行的「萌」要素結合，主力讀者鎖定男性。

較早的「一騎當千」，基本路線是「現代青春魔幻版」三國，古時英雄的靈魂全都轉世傳承到男女高中生，美少女如主角孫策等免不了暴乳露點；到了「戀姬無雙」，三國更變成清一色少女學園，關羽、張飛以姊妹相稱，還帶有濃濃百合（女女戀）色彩，原本的女性角色貂蟬反成了猛男。

BB戰士三國傳，更是Mix（混合）風的最成功範例。資深漫迷大破指出，這款鋼模巧妙結合三國及鋼彈兩大「資料庫」，依照人物外型、個性或關係脈絡，合體出新版鋼彈，讓漫迷光是猜哪個三國角色會和哪隻鋼彈對應，就樂趣無窮。

以在空城計中對決的孔明和司馬懿來說，分別對應同樣是對決關係的NU鋼彈和沙薩比；孫堅、孫權、孫策、孫尚香一家，對應鋼彈GP系列先後推出的四台機種；貂蟬對應外型較女性化的MS（Mobile Suits，人型機器人）「玖邊麗」；左眼被射瞎的夏侯惇，對應F91系列中貌似戴眼罩的MS「基羅斯」；欺榨人民的董卓，則對應鋼彈世界的宿敵薩克。

帥美戰將 電玩裡發威

「三國志」、「真‧三國無雙」的三國電玩霸主地位，也靠真功夫坐穩。朱學恆指出，電玩角色跳脫華人傳統「關公臉紅紅、張飛臉黑黑」的形象，個個酷帥，最難得的是用心梳理三國脈絡，將原本只是驚鴻一瞥的人物放大，塑造個性、打造專屬武術盔甲，讓貂蟬、大喬小喬、孔明老婆黃月英等，全都成為獨當一面的戰將。

反觀台灣的三國市場，真正叫好叫座的只有陳某的「火鳳燎原」，而陳某還是香港人。Jo Jo感嘆，台灣動漫創作者本來就較日本少，又多跟著流行走，不若日本動漫產業穩扎穩打，再加上許多人憂心做三國題材，容易招議、變成「捅馬蜂窩」，終使良機錯失。

朱學恆則直指，台灣必須擺脫國族保護主義，不能執著從原生文化取材，老想著廖添丁、太陽神，又不敢大幅創新，一面猶豫「母體文化」為何，結果徒然在本土化／中國化的迷思中空轉，難以國際化。「日本大作三國，從不管是不是他們文化，當紅動漫『鋼之煉金術師』主角也都不是日本人！」

也有玩家看好台灣三國電玩。甫獲「電擊鋼彈模型王」三國傳組冠軍的新竹虎林國中國文老師林致宏舉例，「幻想三國誌」雖用三國架構，角色卻非三國人物，劇情則強調愛情，也算走出新路。此外如三國群英傳、蒼天on line，雖有日本電玩影子，卻也能玩得盡興。「抄襲中也可磨出自己風格，畢竟我們是工作室，日本是工業啊！」

三國寶藏 被國族束縛

三國固然是寶藏，但後人若不知珍惜，寶藏也會蒙灰。朱學恆嘆息，10年前和台灣一樣屬工作室層次的韓國電玩業，在政府扶植下，今已成一方之霸；Jo Jo更痛心，本領先大陸幾年的台灣動漫業，現在已被趕上。如何把更多寶藏，化成取之不盡、用之不竭的聚寶盆，應是台灣政府、民間深思的方向。