松本大洋漫畫改編的同名動畫《惡童當街》中，兩個外號叫「貓」的流浪少年小黑與小白，以守護他們活動的地盤（一個城市的舊街區「寶町」）為名，先後與入侵的成人暴力集團「鼠」和「蛇」進行殘酷的生死格鬥。彷彿熟極了此城的作息、結構，甚至呼吸，少年們在腔腸般繁複的巷道、肌理蔓亂的街廓間追逐、騰躍、戲耍，驅動高樓上的象頭人身魔尊報時鐘嚇阻對手，跨過一節節疾駛中車輛的頂蓋，彷彿活在一個無重力、無限制的幻影之境。寶町有如神話怪獸，隨著少年修長細瘦的雙腿踢跳而甦醒起舞，馴服於他們的黑白魔法。

大城市的故事，在七彩炫目的糖衣下，總少不了一章黑暗與光明、罪惡與救贖的辯證，共譜黑鍵與白鍵的對位賦格。城市的性格是冷血的、嚴酷的、弱肉強食的，它總是張開血盆大口等著將無能的失敗者吞噬到地獄，萬劫不復。《悲慘世界》的乞兒為了生存只好偷拐搶騙；《萬惡城市》的哀樂男女，則挾著重型衝鋒槍和鮮血墮入永夜般的暴力深淵。他們也許偶然抬頭望天，渴望救贖、脫離砍殺循環的片刻清明，創造出城市有天使守護的耳語。溫德斯的大天使們，面帶慈悲地傾聽自殺者、嗑藥者、流浪者、遭遺棄背叛者的心聲，卻無能為力；而班雅明的老天使，則面朝過去，抵抗城市挾帶毀滅的進步之風。天使是陷落的光，白魔法節節敗退。

一次夜間的漫遊，我無意間在西門町發現一座巨大的廣告看板，一位天使造型的女孩蹲跪著，在虔誠地祈禱著什麼。她被下方各色燈牆烘托，襯著黑幕的天，更加凸顯身上紗衣和翅膀的白。若說要預演台北版的街頭故事，我心目中最理想的舞台首推西門町。自小，長輩們便諄諄告誡，那裡三教九流，是遊民、吸毒者、詐騙犯、流鶯、大小混混、怪伯伯、被不法集團操控的乞丐團、渾身髒臭掛著詭異笑臉的失智者等的流連之地，他們是追趕不上城市發展史的遺民，只能在時間皺褶的暗影中窺探、伺機出手劫色劫財。這其中有浮誇、有事實，更像渲染過的傳說或放大恐懼的想像，但我以為這便是城市黑魔法的豔異迷人之處吧：街頭供給他們生活，而他們則回吐一口微溫的人氣，依循某種不足為外人道的人情義理，讓街景綻放奇花異草。

《惡童》的視覺風格，一貫用廣角或俯角呈現寶町，使得天更加寬，而地更加窄。那些立足地面日日忙於營生的小店，取材自顏色氾濫、造型複雜低矮東南亞民居風格，反倒因空間擁擠而萃取出更濃縮精純的影像魔力。只不過，以「蛇」象徵的新興商業勢力，卻妄想一手遮天，以人造光海取代天光，奉自己為新世代的神祇，手段卻更為暴力。

回到現實的西門町。彷彿向被遺忘歲月反撲的整建計畫行之有年，街道拓寬燈光明亮，時尚騷趣店櫃進駐，大型國際影展年年舉辦，黑暗的獸暫時退回巷內更深處，偶爾能見細微的觸鬚，以名片、傳單、簡訊、印有手機號碼的隨手貼，向路人發出邀約的暗號。一時好奇心起，我想看清楚天使女孩祈求的願望是什麼，「我迫不及待下次的見面。」她裸露的肩背散發夢幻微光，在等待一個愛情的奇蹟，不過前提是必須消費得起左下角的黑色迷你手機。在商業之前，黑與白皆退位，扁平為慾望的符碼。不知為何，對於這種新型魔法，我卻分外感覺興味索然……