「往東京的單程車票，是我給自己的20歲生日禮物。忘也忘不了的20歲生日，我遇見了妳。」 by 大崎娜娜

對娜娜而言，車票是自己給自己的生日禮物，奈奈則是上天給自己的禮物。

相較於時下其他以男女主角間的愛情為主題的少女漫畫，《NANA》中兩位女主角跟所愛的男性之間的互動雖然也很重要，但是兩位女主角之間的友情羈絆更是作品中的重點：愛情不能取代同性友情。少女的愛情即使順遂，也不可能因此減輕友情出現裂痕所帶來的傷害


其實回顧日本近三十多年來少女漫畫的發展，少女漫畫的主題早期以母女親情為主，與母親失散的孤女尋親類悲情劇是三十年前常見的題材。之後隨著社會結構變化，女主角的未來開始出現職業成就的期望，在邁向職業婦女的成長過程中，感人的友情支持著女主角渡過種種打擊與挑戰。在這段時期的少女漫畫中，幾乎沒有什麼「男主角」可言，男主角的形象與地位多半只是花瓶性質，所謂的「白馬王子」不過是缺乏血肉的無情緒的樣板娃娃。這時期的少女漫畫，愛情本身就是個句點，除了句點之外什麼也不是。

　

隨著讀者年齡的增長，漫畫市場也隨之改變，因應過去的兒童讀者已經成為青少年甚至成年人，漫畫的內容也就越來越複雜，人物的情感刻劃也逐漸變得有深度。漫畫鎖定的讀者年齡層逐漸跨出了兒童之後，男女主角之間的愛情才逐漸成為少女漫畫的主軸，故事中人物的情感糾葛也越趨複雜，這份複雜經過二十幾年的焠鍊之後，成為今日少女漫畫繽紛多樣的戀愛模式。

所以嚴格說來，《NANA》對於同性友誼的刻劃跟強調，其實談不上少女漫畫的創舉，只能說是重新回頭重視「姊妹情誼」的題材。但是，「姊妹情誼」要描寫得深刻並不容易，將女性之間的那種微妙心情表達得貼切，正是《NANA》的難得之處。


在過去，少女漫畫中「好姊妹」的情誼產生裂痕，通常總是因為兩位少女愛上了同一個男人，在愛情與友情之間掙扎。這種必然缺憾的二擇一，立時將劇情推向了悲壯局面。反之，如果好姊妹並未成為情敵，那麼「姊妹情誼」的描寫便彷彿失去了衝突的可能性，此時的姊妹情誼通常被包裝得甜美無瑕，女主角與好友之間永遠只會相濡以沫並肩扶持。

感謝《NANA》跳脫了此種模式，姊妹衝突終於可以有搶男人之外的原因了。
　　
「我不是想獨占妳，只是希望能被妳重視。」

誰是「NANA」？

「NANA」是書中兩位女主角：小松奈奈和大崎娜娜名字的讀音（同時也是日文數字「七」的讀音）。《NANA》便是名字同音的兩位性格迥異的少女在東京巧遇，成為室友的她們的故事。


這部作品之所以能夠廣受讀者歡迎，除了學過服裝設計的作者矢澤愛筆下充滿創意的人物造形設計的魅力之外，故事中角色的內心獨白更是主因。

相對於劇情的描述，更著重角色內心的描寫，這是少女漫畫的特色之一。兩位女主角以第一人稱方式訴說的心情，讓讀者們在看著奈奈、娜娜的「我」時，因為共鳴而逐漸成為自己的「我」。

因此，友善單純輕浮貪玩的奈奈，她跟我們當中許多人一樣希望將來當個可愛的新娘（但是可能沒想過婚姻是怎麼回事），她跟我們當中許多人一樣對男友耍任性之後會覺得慚愧（不過以後還是會繼續任性），她跟我們當中許多人一樣知道她不該亂花錢可是還是亂買東西（而且下次還是會再犯），她跟我們當中許多人一樣失戀時想跳河自殺（不過幸好沒有真的去），她跟我們當中許多人一樣羨慕耀眼的明星（並且幾乎忘了明星也會上廁所）……她跟我們當中許多人一樣，什麼都想要卻又不知道自己真正要什麼。
　　
我們看著沒用的奈奈，理解著沒用的自己。
　　

我們看著奈奈，喊出自己怎麼也無法滿足的那份寂寞與徬徨。
　　
我們看著奈奈，喊出我們搞不懂卻又真實的人生問題。
　　
「嘿，娜娜，為什麼美夢成真跟獲得幸福，是不同的兩件事呢？」 by 小松奈奈