柴門文是一個很有趣的作家，很多的作品都記錄著她的人生，她從小住在四國，後來住在東京，很多她筆下角色的心態都投射出柴門文的鄉愁，只是作家的鄉愁通常都帶有一點點「療傷」的味道，柴門文捨不得她的花樣年華，所以直到結婚生子後，才回來畫《愛情白皮書》，別後經年後，渴望在滄桑的塵色中，為自己的青春寫下墓誌銘。

柴門文自己也不諱言，

「就我本身而言，已經35歲，
是該描寫那些沈溺於婚外情的男女外遇的年紀，
但總是提不起勁....動力總是朝向青春的方向，
不能適應安定的成人生活。」
----《新同居時代2》，頁 230

任誰也不能適應，柴門文後來又畫了《Age 35》，距離她講這一段話大概有七八年左右的光景，主題剛好就是「外遇」。

柴門文習慣性的在沈澱後才來畫之前的生活經驗，最新作品《非婚家族》甚至於把所有探討的重心都放在「精神之愛」上，相較於《東京愛的故事》、《愛情白皮書》的肉慾橫陳的浮世繪，可以看出柴門文過了更年期之後的心情寫照。

《交錯愛情》則是在陳述柴門文時常陳述的「男人不如狗定律」。柴門文一直認為自己對於丈夫的愛，不及對於兒子的十分之一，《交錯愛情》之所以交錯在於柴門文畫出了類似於「伊底帕斯情結」的劇碼，「伊底帕斯情結」是由佛洛伊德提出的，他認為人類有「弒父娶母」的潛在心理動機。

柴門文在這一部作品裡，畫出了一個一生只和丈夫做了兩次愛，就生了兩個男孩的母親，因為太愛兒子，所以一直排拒丈夫，甚至於發生了亂倫的行為，柴門文這一部作品交錯的來源是：「小兒子」到底是「大兒子」的孩子嗎？

柴門文認為當女人在養兒子的過程後，會經歷一種極度的愛，使得女人很難再愛上其他的男人，因為女人的天性是追求更深的愛。所有的少女漫畫都只是畫到走入結婚禮堂為止，主要的原因在於女人會要求更深的愛，畫結婚後的情形，所有的羅曼蒂克的夢幻都會破滅。

因此大部分有兒子的寡婦，如果兒子結婚後，都會開始養狗不會再找男人，因為狗比較忠心，男人則比較花心，她不能再經歷更深的愛。

柴門文甚至於出了一本散文集《魚樹》來描述自己對於孩子的愛，書名是來自於書中同名的幾句童謠：

「把魚的的眼睛種在地面，那兒就會長出魚的樹，
樹枝上掛滿的魚嘩啦嘩啦掉下來，撿起來吃。」

在母親的心中，孩子就像是母親的「魚樹」一樣，真的可以長出魚來讓母親吃，孩子是母親心中的寶，
心中的「魚樹」，把不可能的事情都變成真，柴門想傳達給我們這些訊息，收到了嗎？