性別：男
生日：不祥
聯繫地址：日本新舄縣人
處女作：1989年在《WEEKLY JUMP》連載——《CYBORG爺爺G》

Let’s go，to小畑健的奇妙世界

“我在玩啊。你們看看，棋盤上有九顆星星吧？這裏就像宇宙，我把一顆顆的棋子放在上面，就像星星一顆一顆地增多。宇宙也逐漸形成了。我就像神一樣……在這棋盤上，我就是全能的神。”

　　說著這種自大話的人，並非是天照帝那個段位的全次元全方位神，卻只是個十來歲的臭屁小學生進藤光。明明連執黑先行都不懂的小鬼頭，也能放出“我就是全能的神。”這種狂妄的話……唔，日本小孩真猛，真狂妄，真有前途……一段關於圍棋養成的故事，正在《棋魂》中大熱上演——至於佐為的face在其中所起的作用，我們當然就心照不宣了。

　　隨著《棋魂》在海內外的銷量飆升，小畑健（TAKESHI OBATA）這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句說明，“就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊”。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來，尷尬的“師憑徒貴”呀！事實上，曾被《週刊少年JUMP》編輯贊為“十年一遇的天才”的小畑健絕對可算大師，一向有學院派的工整大氣、沉穩寧靜，更難能可貴的是還能根據故事題材隨心變換畫風，因此許多文庫版的大作也只能請他執筆（這和講談社那種“為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本”的做法可有本質區別）。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病，但小畑卻幾乎沒有這樣的致命傷，要比美型不輸《浪客劍心》，比故事熱血度不讓《One Piece》，符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此“揹運”，只能說是登場時機不佳導致過於尷尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時，已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的後話了。
　
　　小畑健是日本第二代漫畫人，1969年出生在新瀉（高橋留美子，葉精作，和月伸宏……新瀉還真會量產漫畫家啊）。1986年還在念高二的時候，把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《週刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞，接著就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手，緊接著，個人作品正式開始在《週刊少年JUMP》裏連載，包括《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPU RANPU》，原作泉藤進）、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》（《人形草紙》，原作：金城陽三郎的恩師寫樂磨）、《力人傳說》（《小力士傳說》）等等，而近年開始連載的《棋魂》，不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩，更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。

　　《棋魂》（《棋靈王》、《ヒカルの碁》）製作班底排出的是超豪華陣容呢：先有堀田由美（Yumi Hotta）張弛有度的原作，然後是小畑健氣度從容的繪製，接著有四個專門跟《棋魂》的責編，另外更加之日本棋院的超人氣“美少女棋手”梅澤由香裏（YUKARI UMEZAWA）小姐監製，連咎井淳每每說起都會扯出一臉的羨豔之色！

　　梅澤由香裏小姐雖然段位不高，但巧笑倩兮，美目盼兮，芳名早已遠揚四海。在網路的女棋手人氣評選中，梅澤的得票數竟是排在第２位的小林泉美的５倍之多（在前１０名中，也有女子第一高手芮乃偉九段）。除了梅澤之外，其他都是頭銜得主，這也證明了梅澤的魅力。她到NHK電視臺講棋，讓收視率一下子提高了10％——花姐姐就是不一般。很多個人或單位花大錢請美梅去講棋都請不到，今次集英社能請她出山，絕對花了不少銀子，而梅澤之所以願意擔當此任，相信也是為了日本圍棋的推廣這個理由要更大些。何況平心而論，這位美女姐姐的努力還是有目共睹的，從《棋魂》剛開始連載時“梅澤由香裏二段”的落名到不久後的“四段”即可窺一斑。聽聞東京電視臺近期打算把《棋魂》改編成電視劇，咳，當紅漫畫和影視一向是沆瀣一氣的~只是要到哪里去找那麼多粉胳膊粉腿粉可愛粉不招人煩的小孩來卻是個難題……

　　《棋魂》“推廣圍棋”的意圖也忒明顯了：對圍棋的第一反應是“下圍棋？那麼老土？”的小學生進藤光，在爺爺的雜物堆裏翻出了個舊棋盤，本來打算拿去換點錢花花買拉麵吃吃，一不小心卻招惹出個平安時期的鬼——藤原佐為來。然後就被鬼上身了然後就被拖下水了然後就開始下圍棋了然後就碰到天才棋手塔矢亮了然後就在佐為的指導下打敗塔矢了然後就結下樑子了然後小光和小亮就在圍棋道路上你追我趕了然後就青春了熱血了向著夕陽賓士了然後就……實在是很正統的少年漫畫養成模式，像《七龍珠》又像《TOUCH》也像《籃球飛人》還像《幽游白書》。雖然現在漫界因為有和月、尾田等一干人馬的努力而被稱為少年漫畫的復興時代，但這樣中規中矩的作品能夠一路長紅，多少是個異數。

也許梅澤小姐甜甜的笑容魅惑了男生是一方面，小畑老師極其成功的人設吸引了女生是另一方面吧，比如小小年紀就懂得把額頭前的兩撮毛挑染成黃色的阿光，比如眉清目秀頗有視覺系味道還經常塗紫色唇膏的佐為，比如象貓一樣的三穀，比如有股稚拙霸氣的加賀，比如…啊，可憐小亮那個髮型鄉土氣息稍微濃厚了點，不過人家臉蛋倒是標準美型的，不為過，不為過！一個皮卡丘般的進藤光就已經可愛滿點了，何況是一群呢？日本孩子對圍棋的興趣長了多少不敢說，《棋魂》的同人志卻的確出到汗牛充棟了……

　　弈棋雖然屬於運動，但卻是種於無聲處聽驚雷的風雅行為。棋手們面對面這麼淵停嶽峙地一坐，金戈鐵馬的拚殺，腦力衝突的激烈都隱藏在古井無波的表情後，外人只能聽到散著微微檀香的圍棋定上輕微的叮嚀咚咚。有道是內行看門道，外行看熱鬧；與能挑撥得人血脈賁張的足球籃球比起來，弈棋的觀賞性對於外行（大多數看漫畫的傢伙們對於圍棋是外行吧？）來講是不如前者熱鬧的。這裏就考驗堀田由美和小畑健的功夫了。為了不得不考慮的商業化，堀田由美淡化了詰屈聱牙的術語和規則，把重心放在萬人迷進藤光如何如何沉迷如何如何練級如何如何打敗小boss塔矢亮將來如何如何去打敗老boss塔矢名人……的成長過程上。

　　很多人對小畑健在《棋魂》中對網紙出神入化的運用心儀不已，在下初看的時候根本沒覺察到他網紙技術怎樣，後來留心看了幾遍，還是沒什麼感覺。再後來突然領悟到，能把網紙運用得完全讓人感覺不到它突出的存在，猶如拂面春風那般自然，才是真正的大家風範，畢竟網紙只是為畫面服務的工具，而不該是因為過於完美而被羅丹砍下來的巴爾扎克雕塑的手，或者是漫畫家為炫技而裏三層外三層堆疊的煙鎖重樓。圍棋道中最重要的氣氛、心理活動和那種微妙的張力，也是漫畫裏最不好把握的抽象的描繪，小畑健都舉重若輕地解決了。有種說法是“不懂圍棋的人喜歡這本書的可能性比較大”——確實難以統計有多少人是沖著“比女孩還要漂亮，還能撒嬌，還會使小性子”的佐為去看《棋魂》的，真正弈棋在不動聲色間的攻城掠地已經被刪減到只剩下了誰勝誰負的結果，小光和小亮的校園生活生活糾葛也都要挑起在某些時候擔當線索的重任。但這其實也是意料中的事，因為《棋魂》是流行讀本，而不是圍棋指南。
　　
　　再說起《棋魂》之外，小畑健該紅而沒紅的作品其實不勝枚舉。
　　
　　《木偶師偵探左近》就是其中的典型。一個清秀可愛如佐為又似劍心的少年橘左近，帶著個囂張得像犬夜叉的文樂木偶右近走南闖北。平時說話都害羞的左近，只要拿起木偶，就能搖身一變成為果斷精明的偵探，本書到底是左近與好友右近的詭異推理之旅還是左近迷糊冷靜雙重人格的極至體現暫且不去考究，只要看看中國的那些IQ超弱的編劇們在《少年包青天》抄了金田一和柯南之後又抄襲了左近中的劇情就知道本書的推理劇情不弱。值得一提的是，漫畫版劇情的嚴謹，遠比不久前TV化的動畫版來得合情合理（動畫版的最大魅力不過是畫面效果的美麗和新居昭乃ENDING的飄渺而已）。

不過較之情節本身，小畑健在這裏表現得最好的當屬那種帶著一絲日本特有古韻的詭異氛圍。說起來他的畫功也真的很適合這個題材：熟悉能劇、文樂等日本傳統藝術（想像一下小畑健跳“餓沙羅鬼”的樣子……唔，還是不要想像比較好吧），自能在線條的輕挑慢撚間流露出古典優雅之美，尤其在《信州百狐血海地獄》那章開頭，平日聒噪的右近在左近操縱下輕歌曼舞，讓人驚詫於其神情之……嫵媚（天！這真的是木偶右近嗎？）！另外左近和會說話的木偶右近（其實是左近的腹語）的設定、小畑健（還是寫樂磨？）凡遇清純少女則不忍設定為壞人的“劣根性”（這才是致命傷吧……笑）也頗有意思，可惜只出了四本就沒了下文，估計是銷量不佳——誰叫現今偵探漫畫全是金田一和小不點柯南的天下呢？沒辦法沒辦法，小孩子力量大啊。

　　而更早期的《阿拉伯大魔神戰記》則是混合了蟑螂型無限耐打（說好聽些是熱血）主角、惹人同情的美型配角、清純無辜少女和無敵強大只不過最終必須失敗的BOSS，並且攙雜了一些異域風情的傳統RPG少年漫畫。只是，那個從銀燈（茶壺？？）裏冒出來，傻瓜般叫著“花！花！拉伊拉！”求愛的郎布當然比星矢要可愛百倍，哈梅路也極能賺取女孩子的眼淚呢。

　　還有那些短篇裏古色古香的骨董店和“妖豔”的年輕店老闆（D伯爵？）、熱血得幾近格鬥足球漫畫的囂張小子、一本正經的力士……小畑健的風格變化之多樣，讓我們無法不眼花繚亂。
　　
　　說起小畑健來總是覺得他是個老頭子，其實算算他也才剛剛三十來歲而已。他和淺田弘幸、田島昭宇的關係極好，以至於在回答“2000年印象最深刻的事情是什麼”的時候說“與田島君和淺田君一起飲茶，第一次吃生的松阪牛排。” 淺田弘幸和田島昭宇兩個傢伙經常在其作品中“客串”而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起，你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在於小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井巨集之的師承關係中，想當初比小畑健小幾歲的和月曾想把他當作競爭對手，結果在認真看了他作品後感歎不已，最終登門“死皮賴臉”要求當小畑健助手。和月這個“沒節操的模仿高手”也很自然地受小畑健影響極深，最初的《戰國的朔月》中，比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是參照魔神郎布（銀燈）而作~甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來……小畑健相當敬業，每期週刊平均能交稿20P，常常24P（每週啊！每週呢！常人一般平均16-18P……）且細緻程度幾乎無人可比。看看富堅義博，時不時9P、11P甚至停載，再看看永野護，再看看尾崎南?br> K…師匠級的地位，原來也是從這麼小處做起的啊……
　　
　　服裝很有品味的阿光穿的衣服上經常出現“5”這個數字，關於這個的說法不一。在下比較傾向於認為這是發音的問題。“5”和“圍棋” 在日語裏都發“GO”這個音，而且“5”在日本是個吉利數字，在每局的單幅畫裏也經常出現“Let’s Go！”或“Let’s go!”的標語，所以在此作中“5”與“Go”通用，意思是“讓我們來下圍棋吧！”

　　那麼，Let’s go，to小畑健的奇妙世界，OK？