今年八月份，愁雲籠罩整遍香港。事過多時，馬尼拉人質慘劇的直播畫面，依然瀝瀝在目。就港殤熱話未消，廿年前的港產片《安樂戰場》頓成眾人濫觴的參照。筆者也湊個熱鬧，適時看了《安樂戰場》一遍。

電影情節的火力，遠比事件的真實駁火場面更猛，但畢竟電影還是電影，在預期血肉橫飛的觀望下，充其量也及不上直播片段來得震撼。恐怕連導演曾志偉本人也始料未及，這部陳年佳作，竟要透過一件沉痛意外，在塵封裡重見天日，讓新生代影迷領教曾志偉久違了的出色導技，以及一份今不復再的人文關懷（說回，人文關懷正是成龍在整次事件中所缺的態度，完全不符合他一直建立的銀幕英雄形象，故飽受圍剿）。

緊接上一部《小小小警察》的啼笑胡鬧，《安樂戰場》終回歸港片常見的槍戰格局，可與吳宇森的《蝶血街頭》比擬，兩者均以異地（都是東南亞第三國家）的戰亂作背景題材，大致可歸類為「六四傷痕」的影視作品。適值六四事件對港人的衝擊，曾志偉的《安樂戰場》藉著本港旅客遊覽菲律賓，遭遇當地共軍游擊隊脅持的驚險過程，去表現港人恐共的不安情緒，影片開首溫碧霞疑慮道九七大限後的香港，便是回歸前的現實社會氣氛；曾志偉機巧地用上菲共作為反派，甚至盡量抹去敏感的政治色彩主調，最終索性「當地事，當地了」，只有港英政府、菲律賓政府與菲共三者之間周旋，從不涉及主權回歸前大為緊張的中港政局——偏偏回歸後的今次人質事件，卻真的提起中港「次主權」的政治爭拗上，釀成事後餘波。

影片詳細刻劃人性，遇劫團友各自保命，如同一盤散沙，溫碧霞一如普遍港人，埋怨導遊帶團幫襯菲共女孩經營的小販攤檔，糊裡糊塗地間接助養菲共發展；菲共陣營紀律鬆懈，將帥執事不一，空有信念，到頭來純粹一己私慾／獸性；菲律賓政府只管政治利害，左右計算而致行動緩慢，完全漠視人質安危，片中鄧碧雲有句對白：「吓？！要等菲律賓政府營救我地？呢鋪真係冚家富貴囉！」一語成籤，道出港人的共同憤慨；傳媒則為了爭取報導，手段不近人情……以上種種，充份表現了身在肅殺而錯綜複雜的政治角力下，普通黎民永遠都是渺小的，頓感無力。人質如是，民運學生如是，中英談判下的港人亦如是……在現實裡，我們同樣也無力抵抗及扭轉的，只是我們往往對事件的態度改變。不管當時曾志偉的原意有否把菲律賓的亂世國情，硬套在六四過後的中國上，但戲中一行團友合力奮戰逃走，無疑寄語港人要在最危難時候團結一致，是為《安樂戰場》全片的中心思想。

看罷《安樂戰場》，不得不替香港的創意工業唏噓。如今香港的創意藝術，受到政治因素的顧忌，往往先自我審查，像曾志偉這樣八面玲瓏的創意演藝工作者，電影大量減產，無處一展，只淪為每週末晚主持一個長壽綜藝遊戲節目。要深刻體會曾志偉的才華，非看他在《安樂戰場》的導技不可。影片最後一幕，用上一個大特寫鏡頭，映著（全片一直也強調著的）菲共領袖的眼鏡，被路人踩踏成碎片……這一幕，教我對曾志偉另眼相看——眼鏡，象徵知識份子的一個信念、理想，然而當鏡片沾染了鮮血、汗珠，甚麼理想和信念也變成盲目，那不正是共產思想的狂熱份子，往往由烏托邦理想出發，演變成不惜犧牲一切（包括平民生活秩序）的（自視為）聖戰戰士嗎？

誰說曾志偉不談政治？《安樂戰場》的末幕用上電影語言暗筆「批共」，只怪主權移交，時勢轉易，更不排除人心驟變，《安樂戰場》描述人性曙光的創念，在刻下變得忌諱起來。《安樂戰場》裡，不只鄧碧雲成了絕響；影片所呈現的人文言志，甚或也是曾志偉個人的精神絕響。