乍看標題，看倌或以為這是篇＜假面＞的影評。＜假面＞這部英瑪褒曼的名作，筆者只在電影節粗略的看過一次，便已留下深刻印象。開首巧妙地採用快速連環剪接，拼湊出由十到一的秒鐘倒數，再而引進到一所侷促的精神病房，一名男童仰望著兩位主角的臉部大特寫，兩張臉慢慢湊合成一張驟似同一人的陰沈面孔。如此離奇的opening，極其鮮明地帶出身份確認與精神分裂的主題。
＜假面＞無疑是一部內容深度與影像技巧兼備的Ｍasterpiece，比褒曼的成名作＜第七封印＞更上一層樓（導演本人晚年也形容＜第＞片的拍攝技巧粗拙）。相對＜第＞片對上帝的懷疑，＜假面＞則返璞為探討人性個體的千瘡百孔，因此「面」成為了這主題的象徵符號。「面」的意象亦伸延至導演的後作＜哭泣與耳語＞，＜哭＞片可謂是多部英氏作品的點滴雜燴，開首如＜野草莓＞充斥著死亡的氛圍、夢魘和記憶的閃回；女主人死後，兩姊妹的角力延續了＜假面＞的人性弱點（嫉妒、多疑、虛偽、恐懼）母題；僕人對女主人的忠心又帶點女同性戀越軌的隱示，與舊作＜沉默＞遙距呼應．．．
＜假面＞以黑白視像呈現面孔，＜哭泣與耳語＞則用上彩色（與其說是紅色更為恰當）來捕捉面孔。＜哭＞片多以借陰影「切半」形式去拍攝人類的面孔，這些陰影位，可以是人的心理缺陷，也可以是魔鬼的遮掩．．．不管怎樣，它製造出一種靜止的神秘感，往後許多視覺美術作品也沿用上英氏獨創的美學風格。
George Michael ＜Older＞專輯封面及＜Fastlove＞MV
樂壇天王George Michael於1997年強勢回歸專輯，用上黑白視像特寫半邊臉，突顯其年過四十和Global Cover Head新髮型的男仕魅力：詭異、優雅、成熟的嶄新形象，向Boys Group風潮裡一眾橫行其道的偶像柴娃娃示個下馬威。＜異度空間＞宣傳海報
雖說英氏電影主要論述哲理課題，但從另一面看，英氏作品也俱有恐怖懸疑的Thriller元素，因此＜異度空間＞這齣張國榮遺作（傳聞張為了拍該片而「撞邪」）也沿用上＜假面＞形式的視覺美術作為宣傳海報，圖中張國榮的表情跟Bibi Andersson在＜假面＞裡其中一幕甚為相似。Blur ＜Beetlebum＞MV
「And when she lets me slip away, she turns me on and my violence is gone...」＜Beetlebum＞Chorus部份的歌詞，彷彿是呼應著＜假面＞和＜哭泣與耳語＞的註釋，加上結尾仿傚＜怒火青春＞的凌空POV鏡頭、主音Damon扮作＜巴黎最後探戈＞裡的馬龍白蘭度凝視窗外的石屎森林，使歌曲彌漫著死亡窒息的侷促。＜奇幻逆緣＞宣傳海報 
筆者向來認為，大衛芬查的創作思維乃受到英瑪褒曼很深遠影響。＜七宗罪＞藉連環兇殺案來驗證上帝；＜搏擊會＞則借用＜假面＞兩主角身份混淆的橋段，來展示都市人的精神危機．．．來到荷里活式糖衣包裝的＜奇幻逆緣＞，涉及生老病死與家庭倫理，皆是英氏作品常見的題材，宣傳海報用上畢彼特與姬蒂白蘭芝各自的半張臉，塑造出不完整、殘缺的觀感，配合二人於故事裡若有所失的人生。
＜重慶森林＞其中一個分鏡
是王大導無心插柳的小小搞作？還是有心向大師致敬的戲謔？把＜假面＞其中一幕兩主角對質時側面重疊的鏡頭擺位，套用在梁朝偉回答王菲問題的情節上。其餘假面風格的視覺美術：
＜失憶大道＞
＜誘心人＞
動畫＜暗黑刑警＞
"當愛一個人,就會慢慢變成那個人`，我非常肯定最佳範本是阿倫雷奈的廣島之戀。至於是否有趣味就好難講。
假面也好,廣島之戀也好,兩片大部份描述兩個人獨處共對既時刻,對我黎講係過於寂靜,同社會形成疏離(尤以假面既小島為甚),相反重慶森林既故事放在鬧市裡既一角,給人感覺就好似一種病菌感染四周圍咁,係充滿流動性既.
不過,我個人都非常喜歡”廣島之戀”. 2009-06-07 02:35:39