隨著 《金枝慾孽》和《大長今》兩齣以女性為主導的電視劇集先後在港掀起熱潮，多位評論界的學者紛紛認為香港社會風氣有變，女性形象得以提昇，不再像往日般只倚偎在男仕背後，現今的女性終可出頭了。事實上，近年來的香港娛樂文化都洋溢著「陰盛陽衰」的氣氛，由《還珠格格》的趙薇、《金枝慾孽》的鄧萃雯以至《大長今》的李英愛，這些以女性主導的劇集主角先後攻陷香港電視迷的歡心，歌唱方面則有Twins的旋風式走紅，再者香港樂壇新人的比率更是女遠勝於男的。單看以上數據，現今的女權當道之論似乎最合理不過。

香港的電視劇集向來都是男生掛帥、剛陽味甚重的家族鬥爭劇種作主導，劇集史上最儈炙人口的總離不開《網中人》、《大時代》、《義不容情》及一大堆金庸武俠劇，劇中的女角往往充當花瓶，在強烈的男性主義下黯然無存，當中《大時代》、《義不容情》的所有女角均「死得七七八八」，一個都不可留低。在當時剛陽劇泛濫的氣候下，能夠成功取得江湖地位只有汪阿姐一人（其餘的開心果和名嘴不計，前者被秋官「食住」，後者被發哥黃子華壓得黯然失色），阿姐可在多齣劇集裡令男角（特別是劉松仁）無地自容，同時又將自己塑造成剛烈女強人，叫一眾男藝員屈膝地為<熱咖啡>伴舞，俯首稱臣。然而，追看電視劇皆以家庭主婦為主，電視台為求令主婦們產生共鳴、博得高收視率，亦曾經推出好幾部女性電視劇，奈何這些女性劇集反應普通，遠不及上述的剛陽戲碼，因此電視劇的女權代言人除阿姐之外便後繼無人，直至現在的「長今熱潮」造就了高貴麗質的李英愛成為新一代女權代表，而長今這角色由御膳到學醫的淒酸經歷更叫全城女仕站起來！

然而，在「大長今」之前，電視界亦出現過曇花一現的「大長今」的前身人物，她們不約而同曾一度成為婦女的祟拜對象，但最終不了了之，女權形象繼而幻滅。這些生不逢時的例子有：

1.陳松伶：
如果無線要開拍「港版大長今」，筆者認為陳松伶該是「長今」的最佳人選，而當年由陳松伶主演的《天涯歌女》亦與《大長今》無異，當時的黎明亦有點像閔大人般情深義重，深受主婦愛戴。陳松伶的秀麗、聰穎、善解人意等多樣特質與李英愛不出左右，初出道時的憂鬱少女的形象教人眼前一亮，可惜往後發展並不理想，慘被無線扼殺為鄭伊健（笑看風雲）、張智霖（天地男兒）的附屬品，及後陳松伶又被改造成跟梅小惠無分別的傻大姐形象，如今只能充當閒等司儀而已。
陳松伶的女性主義代表作有《天涯歌女》、《月兒彎彎照九州》、《92鍾無豔》及《水餃皇后》。

2.陳秀雯：
驟眼看當年陳秀雯的走勢，她絕對可以問鼎汪阿姐的一姐地位。初出道時的陳秀雯毫不顯眼，縱使已拍下多部高收視劇集，但由於她夥拍的男演員太過厲害（如《對對糊》夥拍張國榮、《孖仔孖心肝》又挾在劉青雲和周星馳之間），同時受到嬌嫡的外型所牽絆，故此陳秀雯仍未能發揮出剛強女性的獨有氣質。直至《壹號皇庭》裡陳秀雯所飾演的女律師令她有機會突圍而出，劇中她那事業型女性的演出蓋過一眾男演員，繼而當上電視界頭號花旦。及後陳秀雯在肥皂劇《再見亦是老婆》中扮演丈夫有外遇的家庭主婦，該劇推出之時正值香港男仕北上「包二奶」的浪潮爆發，劇中的情節正好是現今破碎家庭的寫照，陳秀雯的「肥師奶」角色成為當時婦女界代言人，而「肥師奶」蛻變成身兼父職的女主人的過程叫所有婦人振奮不己，《再》劇所帶來的迴響為陳秀雯的事業再闖高峰。及後，陳秀雯輾轉間又返回她的娘家亞視，她主演的重頭劇《再見艷陽天》得到不俗的收視，有力威脅無線慣性收視的壟斷局面，劇中陳秀雯再一次演活剛烈個性的鄉下女子，演出可媲美《亂世佳人》的慧雲李，可惜《再見艷陽天》的收視後力不繼，接著又傳出男女主角（即陳秀雯與馬景濤）不和的傳聞，在《再見艷陽天》後，陳秀雯演出過好幾部劇集，成績都不如理想，其婦權形象未能延續下去，現處於半退休狀態。
陳秀雯的女性主義代表作有《壹號皇庭》、《再見亦是老婆》、《馬場大亨》、《再見艷陽天》。

3.邵美琪：
在眾多電視女藝員之中，筆者覺得邵美琪是外型最Sharp的一個，邵美琪集冷傲、瀟灑、感性、剛強、風霜、獨立自主於一身，但觀眾似乎不太受落她這些優點。在戲內戲外，邵美琪都是個悲劇人物。在《今生無悔》、《第三類法庭》、《義不容情》、和《我本善良》裡，邵美琪的角色不是慘死，就是受制於家族、愛情鬥爭中；而現實生活中，邵美琪與鄭伊健的愛情長跑被梁詠琪介入，多年感情一夜嗚呼！而整件事中，邵美琪得到婦女們的同情和支持，其消沉過後而努力振作的表現更贏盡女仕們的掌聲。
說回演戲，邵美琪在九十年代初有不俗的表現，當中印象較深的有邵美琪擔正大旗的《第三類法庭》，劇中她演一個報業大股東的事業女強人，其強悍得「連消帶打」的辛辣演繹好像愛瑪湯遜，連溫兆倫也得要從直昇機跳進海裡（剛巧在之前《今生無悔》、《義不容情》、和《我本善良》等劇集裡，邵美琪都是被溫兆倫害死的）。可惜往後邵美琪長期受到愛情和健康等問題困擾，令她演出不復當年神釆。如今重看《創世紀》，邵美琪雖仍帶點故有的瀟灑剛強，但驚覺她已變成羅嘉良、陳錦鴻等小生的附屬了！情況比陳慧珊和郭可盈等女星更難堪。
邵美琪的女性主義代表作有《第三類法庭》。

4.關詠荷：
繼陳秀雯後，下一個僅存的婦權中堅份子必定非關詠荷莫屬。關詠荷一而再、再而三演繹當家作主的女豪傑角色：《廉政英雌》中充滿傻氣但身如鋼鐵的女戰士、《河東獅吼》中令男仕聞之色變的刁婦柳月娥、《醉打金枝》裡的刁蠻公主、《苗翠花》裡牙尖嘴利又好打不平的女俠士、《陀槍師姐》及《烈火雄心》裡既是養家的「師奶」又是衝鋒陷陣的前線人員......她外剛內柔的風格狠狠地把一眾男演員比下去，形象之鮮明不禁替張家輝擔憂。然而，關詠荷不甘局限在無線發展，在張家輝的支持下決意在內地拍劇，雖然關詠荷近年甚少曝光，但聽聞她在內地發展也頗吃得香。
關詠荷的女性主義代表作有《陀槍師姐》、《烈火雄心》、《河東獅吼》、《醉打金枝》、《苗翠花》。

5.陳慧珊：
在《妙手仁心》中，陳慧珊忽冷忽熱的演出在眾女角中脫穎而出，甚至比蔡少芬更加搶鏡（難怪蔡少芬於續集中那麼快死去）。她那優雅的儀態和天真瀰漫的隨意性在無線女藝員中，也頗為特別。陳慧珊的演戲風格有點像茱莉亞羅拔絲（剛巧茱姐於近作《誘心人》的演出也相當似陳慧珊），她可以在男性劇集內視男主角如無物，只須嘴邊噴一口煙、盡情一笑便輕易佔據著鏡頭，感覺猶如表演魔術般，因此大家也發覺陳慧珊的發展步伐總比她的拍擋、近期才開始上位的林保怡快百倍啦！奈何，無線不懂安排適合陳慧珊的角色去演，因此看著《創世紀》或《衝上雲霄》的她為男人糾纏不清，優柔寡斷，實在叫人火光！近年，陳慧珊與無線多年的賓主關係決裂，自離巢後陳慧珊鮮有機會在螢幕演出，這可是一般電視藝員的宿命。
陳慧珊的女性主義代表作有《妙手仁心》、《烈火雄心》。

6.萬綺雯：
「萬二蚊」說得上是亞視的貞節牌坊（指她効忠亞視的程度在圈中數一數二），她在亞視打滾多年，長期處於半紅不黑的關口，鑑於「萬二蚊」的甜美面孔局限了發揮潛能，加上亞視製作的劇集例牌「冇人吼」，故此「萬二蚊」一直只是廢墟裡成長的鮮花，花再香也傳不開去。終於，亞視誠意破格之作《我和疆屍有個約會》教「萬二蚊」脫胎換骨，她成功掌握馬小玲一角的多重特性，既刻劃出時代女性貪財購物狂的喜感性質，又表現出捉妖女天師的剛悍個性，「萬二蚊」在該劇的演出堪稱為其演藝生涯的代表作，她不再是甄子丹和呂頌賢側邊的柔弱女子，來造就他們表演英雄救美，《我》劇中的「萬二蚊」隨意揮一揮劍、騷一騷美腿，便足以散發女性風範。
但畢竟，亞洲電視終歸是藝員墳墓，萬綺雯不能延續馬小玲精神之餘，她往後的劇集裡（如《萬家燈火》、《爸爸兩邊走》）又再演回老本–「蠢得交關」的小女人角色。看來「萬二蚊」還是做回一個貌美嬌俏的「十三嫂」吧！
萬綺雯的女性主義代表作有《我和疆屍有個約會》。

7.田蕊妮：
快將新婚成為杜太的田蕊妮絕對是亞視近年最予人驚喜的青訓產品。雖則田蕊妮算不上美女，但她俱備獨特的外型，可作多方面變化。在高收視劇集《縱橫四海》中，田蕊妮那懾人的演技即時令葉德嫻「惡唔出樣」、使周海媚頓失方寸、更加加強了譚耀文這歹角的厭惡性，由此可見小妮子演戲的可塑性。及後在《騷東坡》裡演一個聰明絕頂的刁蠻郡主，表現維妙維肖；最後大塊田在長劇《萬家燈火》中飾演馮寶寶的女兒，個性掘強且感情複雜，片末她忍辱負重地向馮寶寶訴苦的一幕，眼眸裡有點鄙視母親的厚彼薄己，演技之精準完全掩蓋了馮寶寶的鋒芒。如今大塊田離開亞視發展，並下嫁圈中小男人杜汶澤，日後的去向還是未知數，當然筆者仍覺得她是數一數二的女藝員。
田蕊妮的女性主義代表作有《萬家燈火》。

8.鄧萃雯：
鄧萃雯在電視界浮沉多年，終於憑《金枝慾孽》裡的如妃一角畫出彩虹，成為傳媒的焦點人物。然而，雯女在《金枝慾孽》裡並非第一女主角，實則是配角一名，但憑著雯女的獨立自主及剛悍陰沉等個性，足以叫她在一眾是非多多的花旦中脫穎而出，那全非僥倖。至於雯女的事業一直停滯不前，筆者肯定這是她走錯位所致。首先，她初出道時以淑女形象示人，經已是個錯誤抉擇，試問身在盛產小花淑女的無線大公司，單一走淑女路線又怎能跑出呢？其後在感情路上又踫上男性主義的萬子哥，更加注定失敗！往後雯女有份演出為人熟悉的《再見亦是老婆》，可是遇著陳秀雯飾演的「肥師奶」，縱使雯女在該劇演出甚有味道，但極其量都是充當陳秀雯的佈景板而已。之後雯女在亞視《再見艷陽天》中再次夥拍陳秀雯，她的個性仍然是無從發揮。然後雯女在亞視的《我和春天有個約會》擔正女主角，飾演人所皆知的舞廳歌女蝶小燕，本以為遇著好劇本和好角色，豈料雯女在拍攝期間被同劇男主角江華出言臭罵，令其事業漸見灰暗。在往後多年，雯女演出過無數劇集，但演出份量則愈來愈輕，直至去年的《金枝慾孽》，雯女以紮實的演技把黎姿、佘詩曼、張可頤等多位花瓶女星一舉殲滅，一吐多年烏氣。
鄧萃雯的女性主義代表作有《金枝慾孽》、《再見亦是老婆》。

解構過多位具代表性的電視女藝員後，對於她們未能在大長今熱潮之前創造女權新形勢，筆者還未有肯定的答案。到底是她們韌力未夠？抑或是當時女權發展尚未成熟？還是當今的男性劇集太弱而造就大長今入主？一切都值得商榷。