(圖:陽剛萬千的《芝加哥》，片中卻汨汨展現兩位陰柔無比之人，芮妮齊薇格與李察吉爾)

芮妮齊薇格今年以《芝加哥》連續第三年在金球獎封后，但在奧斯卡方面，僅以《ＢＪ單身日記》(2001)入圍過一次影后，今年二度進軍，不少西方媒體仍對她能否拿獎抱持「保留」的態度。針對《芝》片中的芮妮齊薇格，我們要特別一提的是，此片最厲害的一招，就是大銀幕處女導演勞勃馬歇爾，在一片女強人勁歌浪舞狂潮中，「保留」了芮妮齊薇格所飾演的那個蘿絲的「弱女子」角色。許多人震驚於《芝》片那股空前撼人的氣勢，竟然可以由一批女人造就出來，卻忘了這批女人中的最後與最大勝利者蘿絲，是從最初的楚楚可憐一路演變為最後的陰狠善變。這個驚人的「演化過程」才是這部影片中那股最強悍的力量，可卻偏偏來自那個外表看似柔弱、原本真的完全不會歌舞的芮妮齊薇格。

芮妮齊薇格在片中的角色既明示也暗示著，女人的陰柔潛能才是真正最可怕且最狂妄的力量。類似像這種女性角色與影片間陰柔無比關係的《慧星美人》(1950)，曾經在奧斯卡史上創下至今第二高的入圍紀錄(比《芝》片的13項還多一項)，最後雖然沒拿到影后大獎，不過，今年的《芝》片傾全片那股不可能之氣勢，高度強化了這種對比關係，將這個角色演得柔中帶剛的芮妮齊薇格，封后的機率與力度，恐怕真是要比茱莉安摩爾與妮可基嫚更「陰柔」。

茱莉安摩爾今年分別以《時時刻刻》與《陌路天堂》同時入圍最佳女配角與影后，不僅使得她在奧斯卡提名紀錄上從過去的兩次女配角與影后提名，一下子倍增為四，而且也是本屆唯一同時入圍兩項個人獎項的演員。茱莉安摩爾今年與妮可基嫚、梅莉史翠普以《時時刻刻》，共同獲得柏林影后，去年則以《陌路天堂》獲得威尼斯影后，在奧斯卡前哨站中，《陌》片還為她連續拿下廣播電影影評協會、美國國家影評協會頒發的年度最佳女主角，堪稱達到個人演藝事業之最高峰。

其實茱影后在這兩部片中的角色有不少雷同處，同樣都是演一位內心糾纏萬千的「平凡」家庭主婦，同樣觸及到敏感的同性戀問題(《時》片是自己在這方面「有」問題，《陌》片卻是老公在這方面「出」問題)；不過，茱影后在《陌》片中要「更勝一籌」的是，由於她在片中還與黑人園丁發生情感糾葛，使得原本局限於女性情感世界的內在問題，接連到外在的種族問題。雖然這個題材於今看來有點老舊(卻不過時)，卻使得茱莉安摩爾在本屆影后大戰中，「多少因此」比其他候選人有著比較大的空間──鑑於去年黑人女星荷兒貝瑞，「多少」拜九一一陰影之賜而封后，今年眼看不可免的美伊大戰，說不定也很可能使得茱莉安摩爾「因此」戲劇性封后哩。

許多人看好離婚後事業扶搖直上的妮可基嫚，今年在《時時刻刻》中飾演著名的英國女作家
吳爾芙，內斂深沉到不行的演技，極可能使得這位曾在2001年以《紅磨坊》首度入圍影后的女星在今年登上后座，尤其是她已經憑此片拿下了今年柏林影展、金球獎、英國奧斯卡等處的影后，氣勢之旺也創下個人演藝事業的最高峰。不過，也許我們恐怕要對她能憑此攻下奧斯卡的這種說法而持「保留」態度。疑問不是來自「個人」的揣測，而是見諸於奧斯卡得獎的歷史傳統。

打開歷屆奧斯卡影后名單，賭鬼、酒鬼、出軌的色鬼、以及罪鬼一籮框，可至今就是還沒見到頒給那種，自己把自己內心困到不行而自殺的死鬼。兩屆奧斯卡影后玉婆伊莉莎白泰勒，被公認演得最好的一部電影是在1966年的《誰怕吳爾芙》，不過她可不是演出女作家之死，而是位兇得要死的教授夫人。奧斯卡歷史如果不是妮可基嫚今年奪后的致命傷，美國人自身的「致命歷史」，恐怕無法還是不能讓妮可基嫚對此懷抱厚望。是的，問題就出在「美國人最害怕的九一一」。美國恐怕是當今世界各國中對自殺最敏感的國家了，更別說在全世界中最能代表美國文化的奧斯卡了。於此看來，妮可基嫚因此封后奧斯卡的機率恐怕是渺乎其渺了；相對之下，如果讓那個在同一部影片中，幾度戰勝自殺的茱莉安摩爾來角逐影后，恐怕是比較符合「美國人現在的精神」。總之，想猜奧斯卡獎的人，就別忘了李安的諄諄教訓：「奧斯卡畢竟是美國人的獎！」