2002-10-19 23:22:55顏士凱

青冥劍刺不進摩天輪(6/8)

(圖:表一影劇版摩天輪)

影劇版摩天輪

如果說,新電影的鐵三角在不同的向度上,黏貼出不同的三角面,而呈現出立體狀的巍巍不動的金字塔,以至最後不動(新電影聞名國際的長鏡頭電影美學)到被九零年代後期台灣社會的大眾文化所掩埋,那麼,八十八年之後的影劇版,從金三角「進化」出來的各種動蕩不拘的銀三角,這一小片又一小片的動態三角形(在紙面上),則足以形成一座五彩繽紛的摩天大轉輪。
《下接表一》



在如是「被掩埋的金字塔」與「甚囂塵上的摩天輪」對比下,將為我們打開新電影(以及新電影工作者)與當代民眾(當然包括當代主流消族群),一條連接起來的「另闢蹊徑」──這條道路既力圖指出新電影的「罩門」,同時也企圖描準當今大眾文化的特質,然後,也許最重要的是,我們圖謀點出台灣電影的「希望」之可能空間。

那麼,先讓我們回到前面的一個反問:影劇版有何主體性可言?反諷的,在新電影結束(民國七十八年)之前,影劇版確實沒有主體性的資格可言──且請注意的是,這完全是以戒嚴時代的文化水準而論。新電影完蛋後,影劇版逐年隨著台灣社會狂舞邁向「百無禁忌」,十年之後(民國八十八年),影劇版終於取得了她的主體性資格:她成為報紙所有版面中「大眾文化」的代言人:電影、電視、唱片、精品、流行趨勢、嘉年華會、寫真、發燒話題、廣告、情慾(寫真)、通俗書籍、俊男與美女──環環相扣,一起帶動整個社會的流行脈動!