1‧

第75屆奧斯卡(2003)最佳導演波蘭斯基，上個月27日到北京參加當代波蘭電影展時，再度談起去年五月在坎城影展60週年的記者會上，大罵當今記者電影素養太爛憤而離席一事。

潘麗麗以《艾草》一劇中的同志兒子的媽媽一角，上個月14日在第三屆首爾國際電視節中拿下影后，至今都已經滿了一個月，台灣各類平面與電子媒體，只見報導不見專文論述或專題報導，看來波大導演所罵記者放射範圍之廣，台灣媒體也當然入列。

近十年來，單以電視劇就狂掃亞洲各國，韓劇絕對是不做第二人想，潘麗麗在如此電視劇當今「聖地」拿下影后，這對台灣影視界是何等大事，絕對值得深入探討再三。

我們的媒體沒做專文論述，原因思量起來只有二：「單純」的消費式得獎報導；「就是」我們的潘小姐演技棒到連一大票韓星都比不上。

正是這種兼具消費觀與「想當然爾」式的「沒有思想」，使得我們台灣的影視業，只能往偶像劇的層次繼續沉溺。

2‧

首爾國際電視節今年是第三屆，2006年舉辦第一屆，這年正好是韓國影視新浪潮邁入第十個年頭。

韓國人選在這個時間點辦這種，全世界獨一無二的只管電視劇不管其他電視節目的電視劇大賽，時機是很微妙的。

韓國人很清楚日劇為什麼在亞洲會被他們打敗：韓劇比日劇要便宜七成；韓劇情節比日劇曲折；韓劇中的生活形態比起日劇，之於影響全亞洲最劇的華人文化更貼近。

然而，韓國人更知道自己的危機：20年前興起的日劇偶像劇浪潮，還是有可能被別人終結的一天，韓流剛開始獲得成功，偶像的因素是其中一大功臣，但韓國人知道韓劇如想比日劇走得更長遠，就不能只靠這玩意兒。

打開本屆得獎名單，我們至少可看清韓國人對韓劇寄予多大的野心與國際視野：最大獎頒給了台灣人完全沒概念的西班牙，最優秀迷你劇頒給了台灣人連聽都沒聽過的南非，影帝頒給了台灣人想都沒想過的以色列。

影后方面更是完全跌破無所用心的台灣人的眼鏡。尹恩惠之前以《咖啡王子一號店》拿下無數獎項，沒想到竟然敗給了沒半點志氣的台灣媒體自稱的「歐巴桑」潘麗麗。

台灣媒體不知道的是，第一屆首爾國際電視節就把影后頒給了中國人，獲獎的魯園當時高齡已經78，在同劇拿下該屆迷你優秀獎的《守望幸福》中，她演的則是一個被中國人自稱為「瘋媽」的角色。

3‧

第一屆影后是這麼老的怪怪角色，第三屆是潘麗麗的同志兒子媽媽這等奇奇角色，那麼第二屆影后又如何？

得獎的雖是大名鼎鼎的海倫米蘭，她在該年初以【戴妃與女王】拿下奧斯卡影后，這回則在《頭號嫌疑犯》中演出女刑警，很難想像的是，這位霹靂女警當時可是已然高齡61歲了。

我們當然沒忘記，金庸寫出他那些驚世的武俠大作，是在他初進報社副刊當編輯的時候。

韓國人對自己女演員的未來所需補強的「期望」邏輯與用心良苦，從這三屆影后的獲獎名單可見一斑。

首爾國際電視節對世界所展開的「吸星」法之「大」，對於素養很差的台灣媒體恐怕只能用看外星人時的不可思議來形容。